Feminisme i "The Dick Van Dyke Show"

Hvor nøyaktig finner vi feminisme i The Dick Van Dyke Show? Som mange TV-serier på 1960-tallet, The Dick Van Dyke Show godtok noen av samfunnets stereotyper stort sett uten spørsmål, men også brakk bakken på sin måte.

Dick Van Dyke og Mary Tyler Moore spilte Rob og Laura Petrie, et lykkelig gift par i forstad med ett barn. Serien var Van Dykes store pause, og selv om Moore allerede hadde en etablert film- og tv-karriere, var hennes rolle som Laura den som sementerte henne som en TV-legende. Showet gikk i fem sesonger, fra 1961 til 1966, og var populært blant publikum og kritikere. Det er fortsatt et elsket eksempel på den klassiske sitcomen for arbeid / hjemme.

På mange måter, The Dick Van Dyke Show berget ikke båten når det gjaldt skildringer av kvinner og ideer om kjønn. Det er vist at Rob og Laura sover i separate senger, ettersom mange sitcoms fra epoken fremstilte ektepar på grunn av de tunge "anstendighet" -begrensningene i Hays Code. Denne koden, som var i kraft fra omtrent 1930 til 1966, begrenset innholdet i amerikansk film og TV sterkt av hensyn til "moral". Samtidig som noen aspekter av koden var tidløs rimelig - den forbød dyremishandling på sett, for en ting - andre var bestemt bundet til den restriktive moral i 1930-tallet.

Det sentrale paret fyller ekstremt tradisjonelle kjønnsroller. Rob er en komedieskribent som gir seg med "guttene" på kontoret, mens Laura er en tidligere danser som ble husmor. For det meste er begge skildret som ganske fornøyde med denne ordningen.

Det er en "karriere kvinne," Sally, som skriver for det samme showet Rob gjør og også er det kontor typist, en stereotyp kvinnelig rolle. Selv om hun har en jobb i et mannsorientert felt, representerer Sally den andre kvinnelige sitcom-karakteren i tiden: den mannssultne. Hun snakker ofte om jakt på en mann og "skremmer" menn med sin sterke personlighet.

På den annen side tilbød noen banebrytende aspekter seerne et snev av feminisme i The Dick Van Dyke Show.

Det var en av de første sitcomene som skildret karakterenes arbeidsplass i tillegg til hjemmet. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam og Rose Marie spilte et team forfattere for et komedieprogram; Carl Reiner basert The Dick Van Dyke Show på hans virkelige erfaring med å skrive for TV i løpet av 1950-årene. I stedet for å se på en mann og kofferten komme hjem fra en mystisk usett jobb i bedriftens U.S.A., seerne så på handlingen på Rob Petries kontor så vel som hjemme. Karakterene fra jobb og hjem blandet seg begge steder. Realismen hentet fra Carl Reiner livserfaring bidro til å bryte ned klisjébildene av falske TV-sitcom suburbia og relaterte kjønnsstereotyper.

Mores Laura Petrie var en livlig tilstedeværelse og en langt fra-typisk husmor. Hun forårsaket til og med en liten kontrovers ved å ha på seg capri-bukser i en tid da standard sitcom husmorgarderobe var tung på kjoler og perler. Fjernsynsledere hadde ikke noe hastverk med å avvike fra det, men Moore insisterte med rette på at det var et urealistisk, fabrikkert TV-bilde; ingen hadde på seg en kjole og perler for å gjøre husarbeid. Til tross for innledende motstand, kom de trange buksene som viste frem danserens figur til showet, og dette hjalp tilsynelatende med å popularisere dem for mange kvinner som så på. Hun var ikke den første kvinnen som hadde på seg bukser på TV, men hun var et varig, ikonisk bilde, og avgjørelsen var basert på å skildre virkeligheten i stedet for å glorifisere en ikke-eksisterende "lykkelig hjemmeværende" se.

Jada, den profesjonelle tv-skribenten Sally Rogers, spilt av Rose Marie, var singel. Det var vanskelig å unnslippe falsk dikotomi av husmor vs. karriere kvinne, med "perfekt husmor" avbildet som det endelige målet for hver kvinne. Det var de obligatoriske historiene om at Sally prøvde å få en date, eller lurer på hvorfor Sally aldri hadde vært gift, "den stakkars jenta." Så igjen, her var en piskesmart, sassy profesjonell kvinne som kunne levere komiske varene og out-wisecrack de fleste mennene rundt henne. Når Rob og Laura stiller Sally på en date med Lauras sjenerte, nerdete forsker-fetter, er de redde for at han vil bli skremt av Sallys non-stop vitser og erting. Han overrasker alle ved å tro at hun er den største, morsomste kvinnen han noensinne har møtt. Han beviser at stereotypien er feil og rettferdiggjør Sally for å være seg selv.

I en episode danser Laura en uke på TV-showet der Rob jobber. Hun var en profesjonell danser før hun giftet seg med Rob, og nå vurderer hun å gjenopplive den karrieren og bli en fast på showet hans. De vanlige inkompetente hus-vitser følger med, med Rob som ikke kunne tilberede en frossen middag eller kjøre vaskemaskinen riktig. Praten om å velge å "være en kone" i stedet av en profesjonell er veldig mye av tiden sin. På den annen side er det en anstendig hån mot måten mennene ser på det som Robs sted å "kontrollere" Laura. I mellomtiden sarkastisk dialog om showforretningens glamour sammenlignet med et liv med gryter og panner undergraver undertrykkelig forestillingen om at det å være kone er det eneste målet for enhver kvinne.

Det er ikke mye åpenlyst feminisme i The Dick Van Dyke Show. Løpet ble avsluttet i 1966, samme år NÅ ble grunnlagt og akkurat som radikal feminisme av kvinnens frigjøringsbevegelse var i gang. Imidlertid ligger hovedproblemet mindre i showets behandling av “kone og mor vs. karriere ”dikotomi enn det faktum at dikotomien var de den rådende myten om tiden - og den har ikke helt borte. Den beste måten å lete etter antydninger til fremtidig feminisme i The Dick Van Dyke Show er å lese mellom enforingene.