I en fortelling (innen en essay, novelle, roman, film eller lek), a klimaks er vendepunktet i handlingen (også kjent som krise) og / eller det høyeste interessepunktet eller spenningen. Adjektiv: klimaks.
I sin enkleste form kan den klassiske strukturen til en fortelling beskrives som stigende handling, klimaks, fallende handling, kjent i journalistikken som BME (begynnelse, midten, slutt).
etymologi
Fra den greske, "stige."
Eksempler og observasjoner
E.B. Hvit: En ettermiddag mens vi var der ved den innsjøen kom det tordenvær. Det var som gjenopplivingen av en gammel melodrama som jeg for lengst hadde sett med barnslig ærefrykt. Andrehånds klimaks av dramaet om den elektriske forstyrrelsen over en innsjø i Amerika hadde ikke endret seg i noen viktig respekt. Dette var den store scenen, fremdeles den store scenen. Det hele var så kjent, den første følelsen av undertrykkelse og hete og en generell luft rundt leiren for ikke å ville gå veldig langt unna. Midt på ettermiddagen (det hele var det samme) en nysgjerrig mørklysning av himmelen, og en stillhet i alt som hadde fått livet til å tikke; og så svingen plutselig den andre veien ved fortøyningene sine med brisen ut av det nye kvartalet, og den forhåndsfulle rumlingen. Så kjelen trommel, deretter snare, deretter bass tromme og cymbaler, deretter knitrende lys mot mørket, og gudene flirer og slikker kotelettene sine i åsene. Etterpå roen, regnet raslende jevnlig i den rolige innsjøen, retur av lys og håp og humør, og bobilerne løper ut i glede og lettelse å svømme i regnet, de lyse ropene som foreviget den dødsløse vitsen om hvordan de bare ble gjennomvåt, og barna skriker med glede av den nye sensasjonen av å bade i regnet, og vitsen om å bli gjennomvåt knytte generasjonene i en sterk uforgjengelig kjede. Og komikeren som vasset med å bære en paraply. Da de andre svømte sa sønnen min at han skulle inn. Han trakk de dryppende koffertene fra linjen der de hadde hengt gjennom dusjen, og vred dem ut. Langsomt, og uten tanker om å gå inn, så jeg ham, den harde kroppen hans, tynn og bar, så ham vinne litt mens han trakk rundt det vitale, det lille, soggy, isete plagget. Da han spant det hovne beltet, følte plutselig lysken min dødens fryshet. "
André Fontaine og William A. Glavin:anekdoter er virkelig miniatyrhistorier med alt det samme. De må legge grunnlaget for at leseren kan følge handlingen. De må introdusere tegn med klare mål, og deretter vise karakterene som strever mot disse målene. De har vanligvis konflikt. De beveger seg mot a klimaks, har da vanligvis en denouement, akkurat som en novelle. Og de må struktureres; råstoffet de bygger fra er sjelden i endelig form når du får det. Advarsel: 'Strukturering' betyr ikke å endre fakta, det betyr kanskje å omorganisere deres rekkefølge, kutte ikke-viktige ting, understreke sitater eller handlinger som driver hjem poenget.
John A. Murray: Mine natur essays har... vært hittil ganske konvensjonell. Hvert essay har en slags 'krok' for å fange leserens oppmerksomhet i åpningen... består av en begynnelse, midten og slutt; inkluderer betydelige mengder naturhistorisk informasjon; beveger seg mot noe merkbart klimaks, som kan ha form av en åpenbaring, et bilde, et retorisk spørsmål eller et annet lukkeapparat... og til enhver tid prøver å holde fortellerens personlige nærvær i forgrunnen.
Essayet, i motsetning til artikkelen, er lite konklusivt. Det leker med ideer, sammenstiller dem, prøver dem ut, forkaster noen ideer underveis, følger andre til deres logiske konklusjon. I feiret klimaks av essayet sitt om kannibalisme, tvinger Montaigne seg til å innrømme at hadde han selv vokst opp blant kannibaler, ville han etter all sannsynlighet blitt en kannibal selv.
Ayn Rand: 'klimaks' i en sakprosa-artikkel er poenget der du demonstrerer det du satte opp for å demonstrere. Det kan kreve et enkelt avsnitt eller flere sider. Det er ingen regler her. Men når du forbereder omriss, må du huske hvor du starter fra (dvs. emnet ditt) og hvor du vil hen (dvs. ditt tema-de konklusjon du vil at leseren skal nå). Disse to terminalpunktene bestemmer hvordan du kommer til det ene til det andre. I god fiksjon bestemmer klimaks - som du må vite på forhånd - hvilke hendelser du trenger for å bringe historien til det punktet. Også i sakprosa gir konklusjonen din deg en ledelse til trinnene som trengs for å bringe leseren til klimaks. Det ledende spørsmålet i denne prosessen er: Hva trenger leseren å vite for å være enig i konklusjonen? Det avgjør hva som skal inkluderes. Velg det viktigste du trenger for å overbevise leseren - husk konteksten til emnet ditt.
David Niven: Foruten [Douglas] Fairbanks basseng en dag, er dramatikeren Charles MacArthur, som i det siste hadde blitt lokket fra Broadway for å skrive et manus, beklaget det faktum at han synes det var vanskelig å skrive visuelt vitser. 'Hva er problemet?' spurte [Charlie] Chaplin. 'Hvordan kunne jeg for eksempel få en feit dame, gå ned Fifth Avenue, skli på en bananskall og fortsatt få latter? Det er gjort en million ganger, sier MacArthur. 'Hva er den beste måten å gjøre det på få latteren? Viser jeg først bananskallet, deretter den fete damen som nærmer seg; så glipper hun? Eller viser jeg den fete damen først, så bananskallet, og deretter glir hun? ' 'Ei heller,' sa Chaplin uten å nøle. 'Du viser den fete damen som nærmer seg; så viser du bananskallet; så viser du den fete damen og bananskallet sammen; så tråkker hun over bananskallet og forsvinner ned i et munnhull. '