Korthistorie Kritisk analyse: Eksempel på essay om "Miss Brill"

Etter at du er ferdig med å lese Frøken Brill, av Katherine Mansfield, sammenlign svaret ditt på novellen med analyse tilbys i denne prøven kritisk essay. Deretter kan du sammenligne "Miss Brill's Fragile Fantasy" med en annen artikkel om det samme emnet, "Poor, Pitiful Miss Brill."

I "Miss Brill" introduserer Katherine Mansfield leserne for en ukommunikativ og tilsynelatende enkeltsinnet kvinne som tipper på fremmede, som forestiller seg å være skuespiller i en absurd musikal, og hvis kjæreste venn i livet ser ut til å være en loslitt pels stjal. Og likevel blir vi oppfordret til verken å le av frøken Brill eller å avskjedige henne som en grotesk gal. Gjennom Mansfields dyktige håndtering av synspunkt, karakterisering og tomtutvikling, Frøken Brill kommer på som en overbevisende karakter som vekker vår sympati.

Ved å fortelle historien fra tredjeperson begrenset allvitende synsvinkel, Mansfield lar oss både dele Miss Brills oppfatninger og å erkjenne at disse oppfatningene er svært romantiserte. Dette

Frøken Brill avslører seg for oss gjennom sin oppfatning av de andre menneskene i parken - de andre aktørene i "selskapet." Siden hun egentlig ikke gjør det vet hvem som helst, hun kjennetegner disse menneskene av klærne de har på seg (for eksempel "en fin gammel mann i en fløyelsfrakk," Engelskmannen "iført en fryktelig Panama-hatt", "små gutter med store hvite silkebøyer under haken"), og observerer disse kostymer med det forsiktige blikket fra en garderobeminne. De opptrer for hennes fordel, tror hun, selv om det for oss ser ut til at de (som bandet) som "ikke brydde seg hvordan det spilte hvis det ikke var noen fremmede til stede") er glemsk for henne eksistens. Noen av disse karakterene er ikke veldig tiltalende: det stille paret ved siden av henne på benken, den forfengelige kvinnen som prater om briller hun skulle ha på seg, den "vakre" kvinnen som kaster bort en haug med fioler "som om de hadde blitt forgiftet," og de fire jenter som nesten banker over en gammel mann (denne siste hendelsen som fortoner hennes eget møte med uforsiktige ungdommer på slutten av historie). Frøken Brill er irritert av noen av disse menneskene, sympatiske for andre, men hun reagerer på dem alle som om de var karakterer på scenen. Frøken Brill ser ut til å være for uskyldig og isolert fra livet til å til og med forstå menneskets uhygge. Men er hun virkelig så barnlig, eller er hun faktisk en slags skuespiller?

Det er en karakter som Miss Brill ser ut til å identifisere seg med - kvinnen som hadde på seg "ermintrekket hun hadde kjøpt da håret var gult." De beskrivelse av "shabby ermine" og kvinnens hånd som en "liten gulaktig tass" antyder at frøken Brill knytter et ubevisst ledd med seg selv. (Frøken Brill ville aldri bruke ordet "loslitt" for å beskrive sin egen pels, selv om vi vet at det er det.) "Mannen i grått" er veldig frekk mot kvinnen: han blåser røyk i ansiktet og forlater henne. Nå, som frøken Brill selv, er "ermine toque" alene. Men for Miss Brill er dette alt bare en sceneopptreden (med bandet som spiller musikk som passer scenen), og den sanne naturen til dette nysgjerrige møtet blir aldri tydeliggjort for leseren. Kan kvinnen være en prostituert? Muligens, men frøken Brill ville aldri vurdere dette. Hun har identifisert seg med kvinnen (kanskje fordi hun selv vet hvordan det er å bli snubbet) på samme måte som skuespillere identifiserer seg med visse scenekarakterer. Kan kvinnen selv spille et spill? "Ermintaket snudde, løftet hånden hennes som om hun hadde sett noen andre, mye hyggeligere, bare der borte, og mønstret bort. "Kvinnens ydmykelse i denne episoden forutser Miss Brills ydmykelse på slutten av historien, men her slutter scenen gjerne. Vi ser at frøken Brill lever vicariously, ikke så mye gjennom bor av andre, men gjennom sine opptredener som Miss Brill tolker dem.

Ironisk nok er det med hennes egen art, de gamle menneskene på benkene, at frøken Brill nekter å identifisere:

"De var rare, stille, nesten alle gamle, og fra måten de stirret på så de ut som om de nettopp hadde kommet fra mørke små rom eller til og med - til og med skap!"

Men senere i historien, som frøken Brills entusiasme bygger, får vi tilbud om en viktig innsikt i hennes karakter:

"Og så også hun, hun også, og de andre på benkene - de ville komme inn med en slags akkompagnement - noe lavt, som knapt steg eller falt, noe så vakkert - rørende."

Nesten til tross for seg selv, virker det som hun gjør identifiser deg med disse marginale figurene - disse mindre karakterene.

Vi mistenker at frøken Brill kanskje ikke er så enkel. Det er antydninger i historien om at selvbevissthet (for ikke å nevne selvmedlidenhet) er noe Miss Brill unngår, ikke noe hun ikke er i stand til. I første ledd beskriver hun en følelse som "lett og trist"; så korrigerer hun dette: "nei, ikke trist akkurat - noe blidt så ut til å bevege seg i hennes barm." Og senere på ettermiddagen kaller hun igjen denne følelsen av tristhet, bare for å nekte det, mens hun beskriver musikken spilt av bandet: "Og det de spilte lunt, solfylt, men likevel var det bare en svak chill - noe, hva var det - ikke tristhet - nei, ikke tristhet - noe som fikk deg til å ville synge. "Mansfield antyder at tristhet er rett under overflaten, noe frøken Brill har undertrykt. På samme måte antyder frøken Brills "rare, sjenerte følelse" når hun forteller elevene hvordan hun tilbringer søndagsettermiddagene, en delvis bevissthet om at dette er en innrømmelse av ensomhet.

Miss Brill ser ut til å motstå tristhet ved å gi liv til det hun ser og hører de strålende fargene som er notert gjennom historien (i motsetning til det "lille mørke rommet" hun vender tilbake til på slutten), hennes sensitive reaksjoner på musikken, hennes glede over små detaljer. Ved å nekte å godta rollen som en ensom kvinne, gjorde hun er en skuespillerinne. Enda viktigere er at hun er dramatiker, og aktivt motvirker tristhet og selvmedlidenhet, og dette vekker vår sympati, til og med vår beundring. En hovedårsak til at vi føler så synd på frøken Brill på slutten av historien, er den skarpe kontrasten med livlighet og skjønnhet hun ga til den vanlige scenen i parken. Er de andre karakterene uten illusjoner? Er de på noen måte bedre enn frøken Brill?

Endelig er det den kunstneriske konstruksjonen av plott som etterlater oss sympati for frøken Brill. Vi er nødt til å dele hennes økende begeistring når hun forestiller seg at hun ikke bare er en observatør, men også en deltaker. Nei, vi tror ikke at hele selskapet plutselig vil begynne å synge og danse, men vi kan føle at frøken Brill er det på grensen til en mer ekte form for selvaksept: hennes rolle i livet er en mindre rolle, men hun har en rolle samme. Perspektivet vårt på scenen er forskjellig fra frøken Brills, men entusiasmen hennes er smittsom, og vi blir ført til å forvente noe stort når to-stjerners spillerne dukker opp. Nedturen er forferdelig. Disse fnise, tankeløse ungdommene (dem selv å utføre en handling for hverandre) har fornærmet pelsen hennes - emblemet for identiteten hennes. Så Miss Brill har tross alt ingen rolle å spille. I Mansfields nøye kontrollerte og undervurderte konklusjon, pakker frøken Brill selv borte i det "lille, mørke rommet." Vi sympatiserer med henne ikke fordi "sannheten gjør vondt", men fordi hun har blitt nektet for den enkle sannheten som hun faktisk har en rolle å spille i livet.

Frøken Brill er en skuespiller, som de andre i parken, da vi alle er i sosiale situasjoner. Og vi sympatiserer med henne på slutten av historien, ikke fordi hun er en ynkelig, nysgjerrig gjenstand, men fordi hun har blitt latt av scenen, og det er en frykt vi alle har. Mansfield har ikke klart å berøre hjertene våre på noen sivrende, sentimental måte, men å berøre frykten vår.