Akkurat som med Firenze, var Venezia en republikk i løpet av renessanse. Egentlig var Venezia en imperium som kontrollerte land i det moderne Italia, en hel del sjøkyster langs Adriaterhavet og utallige øyer. Den likte et stabilt politisk klima og en blomstrende handelsøkonomi, som begge overlevde utbrudd av landet Svartedød og Konstantinopels fall (en viktig handelspartner). Venezia var faktisk så velstående og sunn at det tok noen som heter Napoleon for å angre sin status som imperium... men det var ganske lang tid etter at renessansen hadde forsvunnet og ikke hadde noe med kunst å gjøre.
En økonomi som støtter kunst og kunstnere
Den viktige delen er at Venezia (igjen, som Firenze) hadde økonomi til å støtte kunst og kunstnere, og gjorde det på en stor måte. Som en stor handelshavn var Venezia i stand til å finne klare markeder for hva dekorativ kunst venetianske håndverkere kunne produsere. Hele republikken krøp med keramikere, glassarbeidere, trearbeidere, snøremakere og skulptører (i tillegg til malere), som alle gjorde helt tilfredsstillende livings.
Staten og religiøse samfunn i Venezia sponset enorme mengder bygging og dekorering, for ikke å nevne offentlig statue. Mange private boliger (palasser, egentlig) måtte ha storslagne fasader på minst to sider siden de kan sees fra vannet så vel som land. Fram til i dag er Venezia en av de vakreste byene på jorden på grunn av denne byggekampanjen.
Scuola (skoler)
Håndverkergildene - treskjærere, steinkjærere, malere osv. - bidro til at kunstnere og håndverkere ble skikkelig kompensert. Når vi snakker om den venetianske "skolen" for maleri, er det ikke bare en hendig beskrivende frase. Det var faktiske skoler ("Scuola"), og de var veldig selektive med hensyn til hvem som kunne (eller ikke kunne) tilhøre hver enkelt. Samlet voktet de venetianske kunstmarked nidkjært, til det punktet at man ikke kjøpte malerier produsert utenfor skolene. Det ble rett og slett ikke gjort.
Venezias geografiske beliggenhet gjorde det mindre utsatt for påvirkninger utenfra - en annen faktor som bidro til dens unike kunstneriske stil. Noe med lyset i Venezia gjorde også en forskjell. Dette var en immateriell variabel, for å være sikker, men det hadde en enorm innvirkning.
Av alle disse grunnene fødte Venezia i løpet av renessansen en distinkt maleriskole.
De viktigste kjennetegnene på den venetianske skolen
Hovedordet her er "lys." Fire hundre år før impresjonismen var de venetianske malerne interessert i forholdet mellom lys og farge. Alle lerretene deres utforsker tydelig dette samspillet.
I tillegg hadde de venetianske malerne en distinkt metode for penselarbeid. Den er ganske glatt og gir en fløyelsaktig overflatestruktur.
Det ser også ut til at Venezias geografiske isolasjon ga rom for en litt avslappet holdning til emnet. En god del maleri omhandlet religiøse temaer; det var ikke noe å komme seg rundt. Enkelte velstående venetianske beskyttere skapte imidlertid ganske et marked for det vi omtaler som "Venus" -scener.
Den venetianske skolen hadde en kort vei med manierismen, men motsto for det meste å skildre de forvrengte kroppene og torturelle følelser Mannerisme er kjent for. I stedet stolte Venetian Mannerism på levende malt lys og farge for å oppnå dramaet.
Venezia, mer enn noe annet sted, bidro til å lage oljemaling populært som medium. Byen er som kjent bygget på en lagune som gir en innebygd fuktighetsfaktor. Venetianske malere trengte noe holdbart! Den venetianske skolen er ikke imidlertid kjent for sine fresker.
Når oppsto den venetianske skolen?
Den venetianske skolen oppsto i midten til slutten av 1400-tallet. Pionerer av den venetianske skolen var familiene Bellini og Vivarini (etterkommere av de fantastiske Murano-glassarbeiderne). Bellini var av spesiell betydning, for det er de som får kreditt for å bringe renessansens "stil" til venetiansk maleri.
De viktige kunstnerne
De viktigste artistene fra de venetianske skolene var familiene Bellini og Vivarini, som nevnt. De fikk ballen til å rulle. Andrea Mantegna (1431–1506), fra nærliggende Padua var også et innflytelsesrikt medlem av den venetianske skolen i løpet av 1300-tallet.
Giorgione (1477–1510) innledet det venetianske maleriet fra 1500-tallet, og er med rette kjent som sitt første virkelig store navn. Han inspirerte viktige tilhengere som Titian, Tintoretto, Paolo Veronese og Lorenzo Lotto.
I tillegg reiste mange kjente artister til Venezia, trukket av sitt rykte, og tilbrakte tid på verkstedene der. Antonello da Messina, El Greco og til og med Albrecht Dürer - for å nevne noen - alle studerte i Venezia i løpet av det 15. og 1500-tallet.
Kilder og videre lesing
- Humfrey, Peter. "Maleri i renessanse Venezia." New Haven CT: Yale University Press, 1995.
- Murray, Linda. "Den høye renessanse og manisme: Italia, Nord og Spania 1500–1600." London: Thames and Hudson, 1977.
- Tafuri, Manfredo. "Venezia og renessansen." Trans., Levine, Jessica. MIT Press, 1995.