Modellbeskrivelser: Fire beskrivende avsnitt

I hvert av disse fire avsnittene bruker forfatterne presise beskrivendedetaljer å fremkalle et særpreg humør samt å formidle et minneverdig bilde. Når du leser hver enkelt, kan du legge merke til hvordan stedsignaler er med på å etablere samhold, tydelig å veilede leseren fra en detalj til den neste.

Vaskerommet

"Vinduene i hver ende av vaskerommet var åpne, men ingen kuling ble vasket gjennom for å fjerne den uaktuelle lukten av tøymykner, vaskemiddel og blekemiddel. I de små tjernene med såpevann som beiset betonggulvet var herreløse kuler av flerfarget lo og fuzz. Langs den venstre veggen i rommet sto 10 raspende tørketrommel, med de runde vinduene dine glimt av hoppende sokker, undertøy og trøtter. Nede i midten av rommet var et dusin vaskemaskiner, rygg mot rygg i to rader. Noen tullet som dampbåter; andre tullet og plystret og driblet søt. To sto forlorn og tomme, lokkene deres åpnet seg, med grovt tegnet skilt som sa: "Broke!" EN lang hylle delvis dekket av blått papir løp langs veggen, avbrutt bare av en låst dør. Alene, helt ytterst på hyllen, satt en tom vaskekurv og en åpen boks med tidevann. Over hylla i den andre enden var et lite oppslagstavle dekorert med gulne visittkort og revne glipper papir: skrapte forespørsler om ritt, belønningstilbud for tapte hunder og telefonnumre uten navn eller forklaringer. På og på maskinene nynnet og pustet, surret og sladdet, vasket, skyllet og spunnet. "
instagram viewer

—Studentoppdrag, uten tildeling

Temaet for dette avsnittet er forlatelse og ting som blir lagt igjen. Det er et fantastisk eksempel på personifiseringen der følelser og handling blir projisert på maskiner og livløse gjenstander. Vaskerommet er et menneskelig miljø som tjener en menneskelig funksjon - og likevel ser det ut til at menneskene mangler.

Påminnelser, for eksempel merknadene på tavlen, forsterker følelsen av at noe som iboende hører hjemme bare ikke er her. Det er også en økt følelse av forventning. Det er som om selve rommet spør: "Hvor har alle gått, og når vil de være tilbake?"

Mabels lunsj

"Mabels lunsj sto langs den ene veggen i et bredt rom, en gang en bassenghall, med de tomme kørekurene på baksiden. Under stativene var ledningsstoler, en av dem stablet med magasiner, og mellom hver tredje eller fjerde stol en messingspyd. I nærheten av midten av rommet, som sakte dreide seg som om tomgangsluften var vann, hengte en stor propellvifte seg fra det pressede tinntaket. Det ga en brummende lyd, som en telefonstang, eller en tomgang, bankende lokomotiv, og selv om bryterledningen vibrerte, var den full av fluer. På baksiden av rommet, på lunsjsiden, ble et avlangt torg skåret i veggen og en stor kvinne med et mykt, rundt ansikt kikket gjennom på oss. Etter å ha tørket hendene, plasserte hun de tunge armene, som om de lei henne, på hylla. "
— Tilpasset fra "Verden på loftet" av Wright Morris

Dette avsnittet fra forfatteren Wright Morris snakker om langvarig tradisjon, stagnasjon, tretthet og kapitulasjon. Tempoet er livet i sakte film. Energi er til stede, men sublimert. Alt som skjer har skjedd før. Hver detalj gir en følelse av repetisjon, treghet og uunngåelighet.

Kvinnen, enten den opprinnelige Mabel eller en av en serie kvinner som kan ha etterfulgt henne, fremstår både som verdsatt og aksepterende. Selv i møte med kunder hun kanskje ikke har betjent før, har hun ingen forventninger til noe utenom det vanlige. Selv om hun blir dratt ned av vekten av historie og vane, vil hun ganske enkelt gjøre som hun alltid har gjort fordi for henne er dette slik det alltid har vært og hvordan det sannsynligvis alltid vil være.

T-banestasjon

"Stående i T-banestasjonen begynte jeg å sette pris på stedet - nesten for å glede meg over det. Først av alt så jeg på belysningen: en rad med magre lyspærer, uskjermede, gule og belagte med skitt, strakt mot tunnelens svarte munning, som om det var et bolthull i et forlatt kull min. Så dvelte jeg, med glede, på vegger og tak: toalettfliser som hadde vært hvite for rundt femti år siden, og som nå var innstøpt med sot, belagt med restene av en skitten væske som kan være luftfuktighet blandet med smog eller resultatet av et perfeksjonelt forsøk på å rense dem med kaldt vann; og over dem dyster hvelv som snusete maling skrellet av som skorper fra et gammelt sår, syk svart maling som etterlot en spedalsk hvit under overflate. Under føttene mine var gulvet et kvalmende mørkebrunt med svarte flekker på det som kan være foreldet olje eller tørr tyggegummi eller noe verre urenhet: det så ut som gangen til en fordømt slum bygning. Så reiste øyet mitt til sporene, der to linjer med glitrende stål - de eneste positivt rene gjenstandene på hele plassen - løp ut av mørket inn i mørket over en ubeskrivelig masse tilkoblet olje, sølepytter med tvilsom væske og en mishandling av gamle sigarettpakker, lemlestede og skitne aviser, og avfallet som filtrerte seg ned fra gaten over gjennom et sperret rist i tak." — Tilpasset fra "Talenter og genier" av Gilbert Highet

Den fantastisk observerte resitasjonen av stygg materie og omsorgssvikt er en studie i kontraster: Ting som en gang uberørt er nå dekket av skitt; det svevende hvelvede taket, i stedet for å inspirere, er mørkt og undertrykkende. Til og med de skinnende stålsporene som tilbyr en fluktvei, må først passere gjennom en sprang av nedbrytende flotsam og jetsam før de fremsetter et bud om frihet.

Den første linjen i avsnittet, "Stående i T-banestasjonen, begynte jeg å sette pris på stedet - nesten til nyt det, "tjener som et ironisk kontrapunkt for den helvete beskrivelsen av korrupsjon og forfall som følger. Det fine med forfatterskapet her er at det ikke bare beskriver i tarmsvingende detalj den fysiske manifestasjonen av T-banen stasjon selv, men tjener også til å kaste innsikt i tenkeprosesser til en forteller som kan finne glede i så tydelig frastøtende scene.

Kjøkkenet

"Kjøkkenet holdt livene våre sammen. Moren min jobbet i det hele dagen, vi spiste i det nesten alle måltider bortsett fra påske-sederen, jeg gjorde leksene mine og først skrev jeg ved kjøkkenbordet, og om vinteren hadde jeg ofte en seng som var sminket til meg på tre kjøkkenstoler i nærheten av komfyr. På veggen rett over bordet hang et langt horisontalt speil som skrånte til et skipets tapp i hver ende og var foret i kirsebærtre. Den tok opp hele veggen, og trakk hver gjenstand på kjøkkenet til seg selv. Veggene var en voldsomt stippet hvitveis, så ofte bleket av min far i slappe årstider at malingen så ut som om den hadde blitt klemt og sprukket inn i veggene. En stor elektrisk pære hang ned midt på kjøkkenet i enden av en kjede som hadde blitt hektet inn i taket; den gamle gassringen og nøkkelen fremdeles kastet ut av veggen som gevir. I hjørnet ved siden av toalettet var vasken vi vasket, og det firkantede karet som moren min klærne i. Over den, festet til sokkelen som var behagelig rangert kvadratisk, hvit sukker og krydderkar med blå kant, hang kalendere fra Public National Bank på Pitkin Avenue og Minsker Progressive Branch of the Workmen's Sirkel; kvitteringer for betaling av forsikringspremier og husholdningsregninger på en spindel; to små bokser gravert med hebraiske bokstaver. En av disse var for de fattige, den andre om å kjøpe tilbake Israel. Hver vår skulle en skjegget liten mann plutselig dukke opp på kjøkkenet vårt, hilse oss med en oppjaget hebraisk velsignelse og tømme boksene (noen ganger med et sidelang blikk av forakt hvis de ikke var fulle), velsigne oss raskt for å huske vår mindre heldige jødiske brødre og søstre, og så tar han avgang til neste vår, etter forgjeves å ha overtalt moren min til å ta enda en eske. Vi husket av og til å slippe mynter i boksene, men dette var vanligvis bare på den fryktede morgenen med 'midtmermer' og avsluttende undersøkelser, fordi min mor trodde det ville gi meg flaks. "
—Tilpasset fra "En Walker in the City", av Alfred Kazin

De hyperrealistiske observasjonene om det jødiske husleielivet i dette avsnittet fra Alfred Kazins Brooklyn come-of-age story er en katalog over menneskene, tingene og hendelsene som utgjorde forfatterens tidlige daglige dag eksistens. Mer enn en øvelse er bare nostalgi, er sammenstillingen mellom tradisjonens trekning og fremskritt nærmest følbar.

En av de mest betydningsfulle detaljene er kjøkkenets enorme speil, som, akkurat som fortelleren har gjort, "trakk alle gjenstander på kjøkkenet til seg selv." Speilet, ved dets naturen, viser rommet omvendt, mens forfatteren leverer en versjon av virkeligheten filtrert gjennom et perspektiv informert av sin egen unike opplevelse og personlige refleksjon.

kilder

  • Morris, Wright. "Verden på loftet." Scribner's, 1949
  • Highet, Gilbert. "Talenter og genier." Oxford University Press, 1957
  • Kazin, Alfred. "En Walker i byen." Høst, 1969
instagram story viewer