Ulike typer tredjepersons synspunkt

I et skjønnlitterært verk eller sakprosa, "tredjepersons synspunkt" forholder hendelser som bruker tredjepersonspronomen som "han", "hun" og "de." De tre hovedtypene av tredjepersons synspunkt er:

• Tredjemanns mål: Fakta om a fortelling rapporteres av en tilsynelatende nøytral, upersonlig observatør eller opptaker. For eksempel, se "The Rise of Pancho Villa" av John Reed.
• Tredjemanns allvitende: An allvitende fortelleren rapporterer ikke bare fakta, men kan også tolke hendelser og relatere tanker og følelser til noen karakter. Romanene "Middlemarch" av George Eliot og "Charlotte's Web" av E.B. Hvite bruker tredjepersons-allvitende synspunkt.
• Tredjeperson begrenset: En forteller forteller om fakta og tolker hendelser fra perspektivet til en enkelt karakter. For eksempel, se Katherine Mansfields novelle "Frøken Brill."

I tillegg kan en forfatter stole på en "multippel" eller "variabel" tredjeperson synsvinkel, der perspektivet skifter fra det av en karakter til en annen i løpet av en fortelling.

Tredjemannsperspektivet har vært effektivt i et bredt spekter av fiksjoner, fra den bitende politiske allegorien om George Orwell til E.B. Whites klassiske og emosjonelle barnesaga.

• "I en alder av sytten var jeg dårlig kledd og morsom utseende, og gikk rundt og tenkte på meg selv i tredje person. 'Allen Dow strøk nedover gaten og hjem.' 'Allen Dow smilte et tynt sardonisk smil.' "(John Updike," Flight. "" The Early Stories: 1953–1975. "Random House, 2003)
• "De husket alle, eller trodde de husket, hvordan de hadde sett Snowball lade foran dem i Battle of the Cowshed, hvordan han hadde stilt opp og oppmuntret dem ved hver sving, og hvordan han ikke hadde pauset på et øyeblikk, selv når pellets fra Jonses pistol hadde såret ryggen. " 1945)
• "Gåsen ropte til nærmeste ku at Wilbur var fri, og snart visste alle kyrne. Da fortalte en av kuene en av sauene, og snart visste alle sauene. Lammene fikk vite om det fra mødrene. Hestene, i sine boder i fjøset, stakk ørene opp da de hørte gåsa hylle; og snart hadde hestene fanget det som skjedde. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Bruken av tredjepersonsperspektiv i fiksjon har blitt sammenlignet med det objektive øyet til et filmkamera, med alle dens fordeler og ulemper. Noen skriftlærere fraråder å bruke for mye for å "komme i hodet" til flere karakterer.

"Tredjepersons synspunkt gjør at forfatteren kan være som et filmkamera som beveger seg til ethvert sett og registrere noen begivenhet... Det lar også kameraet gli bak øynene til alle tegn, men pass på - gjør det for ofte eller vanskelig, så mister du leseren veldig raskt. Når du bruker tredjeperson, ikke ta deg inn i figurene dine for å vise leseren tankene, men la handlingene og ordene deres føre til at leseren finner ut disse tankene. "
—Bob Mayer, "The Roman's Writers Toolkit: A Guide to Writing Novels and Getting Publishing" (Writer's Digest Books, 2003)

Tredjemannstemmen er ideell for saklig rapportering, for eksempel i journalistikk eller akademisk forskning, siden den presenterer data som objektive og ikke som kommer fra et subjektivt og partisk individ. Denne stemmen og perspektivet går foran innholdet og reduserer viktigheten av det intersubjektive forholdet mellom forfatteren og leseren.

Til og med bedriftskriving og reklame bruker ofte dette perspektivet for å forsterke en autoritativ tone eller til og med for å unngå skummelhet, slik følgende eksempel fra Victoria's Secret viser så bra:

"I sakprosa, er tredje person synspunkt ikke så mye allvitende som objektiv. Det er det foretrukne synspunktet for rapporter, forskning papirer, eller artikler om et bestemt emne eller rollebesetning tegn. Det er best for virksomhetsoppdrag, brosjyrer og brev på vegne av en gruppe eller institusjon. Se hvordan et lite synspunktskifte skaper nok en forskjell til å heve øyenbrynene over den andre av disse to setningene: 'Victoria's Secret ville liker å tilby deg rabatt på alle bh og truser. ' (Hyggelig, upersonlig tredjeperson.) 'Jeg vil gi deg rabatt på alle bh og truser.' (Hmmm. Hva er intensjonen der?) ...
"Substabilt subjektivitet kan være bra for stadig populære memoarer på incest og innsiden av Beltway-intriger, men tredjepersons synspunkt er fortsatt standarden i nyhetsrapportering og skriving som tar sikte på å informere, fordi det holder fokuset utenfor forfatteren og på Emne."
—Constance Hale, “Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prosa” (Random House, 1999)

Noen forfattere som skriver, antyder at begrepene "tredje person" og "første person" er misvisende og bør erstattes av de mer presise begrepene "personlig" og "upersonlig" diskurs. Slike forfattere hevder at "tredjeperson" feil tilsier at det ikke er noe personlig synspunkt i et stykke, eller at ingen førstepersonspronomen vil vises i en tekst. I verk som bruker to av eksempler på delmengder som er nevnt ovenfor, er det tredjepersonsobjektiv og tredjepersonsbegrensede, overflod av personlige perspektiver. For å omgå denne forvirringen foreslås en annen taksonomi.

"Uttrykkene" tredjepersonsfortelling "og" førstepersonsfortelling "er feilnumre, ettersom de antyder fullstendig fravær av førstepersonspronomen i 'tredjepersonsfortellinger.'... [Nomi] Tamir foreslår å erstatte den utilstrekkelige terminologien 'første- og tredjepersonsfortelling' med personlig og upersonlig diskurshenholdsvis. Hvis fortelleren / den formelle foredragsholderen for en tekst viser til seg selv (dvs. hvis fortelleren er en deltaker i hendelsene han / hun forteller), blir teksten ansett for å være personlig diskurs, iht Tamir. Hvis fortelleren / den formelle foredragsholderen derimot ikke viser til seg selv i diskursen, anses teksten for å være upersonlig diskurs. "
—Susan Ehrlich, "Point of View" (Routledge, 1990)

Til tross for slike bekymringer, og uavhengig av hva det heter, er tredjepersonsperspektiv et av vanligste måter å kommunisere på i nesten alle sakprosa-sammenhenger og er fortsatt et sentralt verktøy for fiksjon forfattere.