Dansk arkitekt Jørn Utzon, Pritzkerprisvinneren 2003, brøt alle reglene da han vant en internasjonal konkurranse i 1957 for å designe et nytt teaterkompleks i Sydney, Australia. I 1966 hadde Utzon trukket seg fra prosjektet, som ble fullført under ledelse av Peter Hall (1931-1995). Her er din innføring i hvorfor denne moderne ekspresjonistiske bygningen er en av de mest kjente og mest fotograferte strukturer i moderne tid.
Design for de fleste store offentlige arkitekturprosjekter bestemmes ofte av en konkurranse - ligner på en casting-samtale, en tryout eller et jobbintervju. Jørn Utzon hadde nettopp deltatt i en anonym konkurranse om et operahus som skulle bygges i Australia på et punkt med land som havnet i havnen i Sydney. Ut av rundt 230 oppføringer fra over tretti land, ble Utzons konsept valgt. Interessant nok Sydney Opera House tegninger er offentlige registre som er holdt i arkivene til regjeringen i New South Wales.
De utvendige konstruksjonsmaterialene inkluderer forhåndsstøpte ribbesegmenter "stiger til en høydestråle" og en betongpedestall "kledd i jordfargede, rekonstituerte granittplater." Utformingen var beregnet på at skallene skulle være kledd med glassert hvitt fliser. Utzon kalte denne prosessen med konstruksjon "additiv arkitektur", der prefabrikkerte elementer ble samlet på stedet for å skape en helhet.
Professor Kenneth Frampton antyder at denne byggesteinens tilnærming til konstruksjon kommer fra de trinnvise metodene som finnes i kinesisk arkitektur i stedet for den vestlige tradisjonen for å bruke takstoler. Å kombinere "prefabrikkerte komponenter i en konstruksjonssamling på en slik måte at man oppnår en enhetlig form som mens trinnvis er på en gang fleksibel, økonomisk og organisk," skriver Frampton. "Vi kan allerede se dette prinsippet i arbeid i tårnkranmonteringen av de segmenterte, forhåndsstøpte betongribber på skalltakene til operahuset i Sydney, der kasserede, fliseflate enheter på opptil ti tonn i vekt ble dratt på plass og sekvensielt festet til hverandre, rundt to hundre fot i luft."
På en ekspedisjon til Mexico hadde den unge arkitekten blitt fascinert av Mayas bruk av plattformer. "På toppen av plattformen får tilskuerne det ferdige kunstverket, og under plattformen foregår enhver forberedelse på det," har Utzon sagt. Som mange av Utzons design, inkludert hans eget hjem Kan Lis, operahuset i Sydney bruker genial bruk av plattformer, et arkitektonisk designelement han lærte av mayaene i Mexico.
Utzon vant designkonkurransen og £ 5.000 29. januar 1957. For noen arkitekter, presentere ideene i arkitektoniske tegninger er morsommere enn å faktisk få bygget ting. For den unge arkitekten som hadde øvd i bare omtrent et tiår, virket det som om alt var mot prosjektets realisering. For det første, for en arkitekt i en alder av 38, var Utzon ung med begrenset erfaring. For det andre var Utzons designkonsept visuelt kunstnerisk, men manglet praktisk ingeniørkunnskap. Han kunne ikke estimere kostnadene fordi han ikke kjente konstruksjonsutfordringene. Kanskje det viktigste i en tid med nasjonalisme, ble myndighetene presset til å velge en arkitekt fra Australia og Utzon var fra Danmark.
Året etter at arkitekt Jorn Utzon vant konkurransen og oppdraget, ble konstruksjonsingeniører fra London-baserte Arup & Partners brakt om bord for hvert byggetrinn.
Byggingen startet i mars 1959. Mens podiumplattformene ble bygget, testet Arup Utzons originale design for skallseilene. Strukturelle ingeniører fant Utzons design ville svikte i den australske vinden, så innen 1962 ble det nåværende ribbede skallsystemet foreslått. Bygging av trinn 2 begynte i 1963, etter planen.
UNESCO sier at prosjektet "ble et testlaboratorium og en enorm, friluftsgjødselfabrikk."
Bak planen og over budsjettet er flerårige prosjekter - spesielt regjeringsprosjekter - vanskelig å fullføre, spesielt i tiden før datastyrt design. Arup begynte å tvile på Utzons spesifikasjoner, men arkitekten ønsket full kontroll og de nødvendige midlene for å fullføre blåkopiene. I 1966, etter syv år med bygging og en endring i Australias regjering, trakk Utzon seg under det fortsatte presset.
Operahuset ble ferdigstilt av andre designere i regi av Peter Hall. Utzon var imidlertid i stand til å oppnå den grunnleggende strukturen, og la bare interiøret bli ferdig av andre.
Fordi Utzon forlot prosjektet i 1966 mens skjellene ble bygget, er det ofte uklart hvem som tok visse avgjørelser underveis. Noen har hevdet at "glassveggene" ble "konstruert i henhold til den modifiserte designen av Utzons etterfølger arkitekt, Peter Hall. "Det har ingen tvil blitt kastet på den generelle utformingen av disse geometriske skjellformene som vises på toppen av plattform.
Utzon så ikke for seg skjellene bare som geometriske stykker trukket ut av en sfære. Han ville at de skulle se ut som lyse seil på det australske mørke vannet. Etter flere år med eksperimentering ble en ny type keramiske fliser oppfunnet - "Sydney-flisen, 120 mm kvadrat, laget av leire med en liten prosentandel pukk. "Taket / huden har 1.056.006 av disse fliser.
Selv om det var skulpturelt vakkert, ble operahuset i Sydney mye kritisert for sin mangel på funksjonalitet som forestillingssted. Utøvere og teatergjengere sa at akustikken var dårlig og at teatret ikke hadde nok forestillinger eller backstage-plass. Da Utzon forlot prosjektet i 1966, ble eksteriører bygget, men de bygde designene til interiøret ble overvåket av Peter Hall. I 1999 brakte foreldreorganisasjonen Utzon tilbake for å dokumentere intensjonen sin og hjelpe til med å løse noen av de tornete interiørdesignproblemene.
I 2002 Jørn Utzon begynte designrenoveringer som ville bringe bygningens interiør nærmere hans opprinnelige visjon. Hans arkitektsønn, Jan Utzon, reiste til Australia for å planlegge renoveringen og fortsette den fremtidige utviklingen av teatrene.
"Det er mitt håp at bygningen skal være et livlig og stadig skiftende sted for kunst," sa Jorn Utzon til reporterne. "Framtidige generasjoner skal ha frihet til å utvikle bygningen til moderne bruk."
De 16 årene det tok å fullføre lokalet, fortsetter å være gjenstand for studie og fortelle om forsiktighetsfortellinger. "Sydney kan ha et nytt operateater for ikke mye mer enn kostnadene for å fikse den gamle," sa de australske avisene i 2008. "Ombygging eller ombygging" er en avgjørelse som huseiere, utviklere og myndigheter ofte står overfor.
I 2003 ble Utzon tildelt Pritzker arkitekturpris. Den kjente arkitekten Frank Gehry var på Pritzker-juryen og skrev at Utzon hadde "laget et bygg i god tid før sin tid, langt foran tilgjengelig teknologi, og han vedvarte gjennom ekstraordinær ondsinnet omtale og negativ kritikk for å bygge en bygning som endret bildet av en helhet land. Det er første gang i vår levetid at et episk stykke arkitektur har fått en slik universell tilstedeværelse. "
Ligger på Bennelong Point i Sydney Harbour, og er egentlig to hovedkonserthaller, side om side, ved vannkanten av Sydney, Australia. Den berømte arkitekturen ble offisielt åpnet av dronning Elizabeth II i oktober 1973, og fikk navnet UNESCOs verdensarvliste i 2007 og var også en finalist for Nye syv underverker i verden. UNESCO kalte operahuset "et mesterverk av 1900-tallets arkitektur."