EN måte å ordlegge seg på som hovedsakelig er avhengig av lyden av et ord eller en frase (eller gjentagelse av lyder) for å formidle en bestemt effekt, er kjent som en figur av lyd. Selv om lydfigurer ofte finnes i poesi, kan de også brukes effektivt i prosa.
Vanlige figurer av lyd inkluderer allitterasjon, assonance, konsonanser, onomatopoeia, og rim.
Eksempler og observasjoner:
-
allitterasjon
"En fuktig ung måne hang over tåken til en nabovang."
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: En selvbiografi revisited, 1966) -
assonance
"Skip på avstand har enhver manns ønske om bord. For noen kommer de inn med tidevannet. For andre seiler de for alltid i samme horisont, aldri ute av syne, og lander aldri før Våkemannen vender blikket bort i resignasjon, drømmene hans ble hånet i hjel av tiden. Det er livet til menn. "
(Zora Neale Hurston, Øynene deres så på Gud, 1937) -
konsonanser
"'Denne jorden er tøffe ting," sa han. 'Bryt en manns rygg, knekk en plog, knekk en okse rygg for den saks skyld.' "
(David Anthony Durham, Gabriels historie. Doubleday, 2001) -
Lydord
"Flora forlot Franklins side og gikk til de enarmede bandittene spredt langs en hel side av rommet. Fra der hun sto, så det ut som en skog med våpen som traff ned spakene. Det var en kontinuerlig klabb, klapp, klaff av spaker, så et klikk, klikk, klikk på tumblere som kom opp. Etter dette fulgte et metallisk kvisete, noen ganger etterfulgt av den sølv dollar som kom ned gjennom trakten for å lande med et lykkelig smash i myntbeholderen i bunnen av maskinen. "
(Rod Serling, "Feberen." Historier fra skumringssonen, 2013) -
Rhyme
"En veritabel fusillade av lukter, sammensatt av den skarpe lukten av dypt fett, hai-finn, sandeltre, og åpne avløp, bombarderte nå neseborene våre, og vi befant oss i den blomstrende landsbyen Chinwangtao. Alle slags tenkelige gjenstander ble tilbudt av street hawkers - kurvverk, nudler, pudler, maskinvare, igler, bukser, fersken, vannmelonfrø, røtter, støvler, fløyter, strøk, shoats, stoats, til og med tidlig vintage fonograf poster."
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Figurer av lyd i Poes prosa
"I løpet av en kjedelig, mørk og lydløs dag høsten året, når skyene hang undertrykkende lavt i himmelen, hadde jeg gått alene, videre hesteryg, gjennom en enestående kjedelig trakt av landet, og fant meg langsomt, når skyggen på kvelden trakk seg, med tanke på det melankolske House of Usher."
(Edgar Allan Poe, "The Fall of the House of Usher," 1839) -
Figurer av lyd i Dylan Thomas prosa
"Det var ikke noe behov den feriemorgenen for at de trege guttene ble ropt ned til frokosten; ut av de virvlete sengene sine tumlet de og krøp ned i de krøllete klærne; raskt ved badet bassenget de catlicked hendene og ansiktene, men glemte aldri å renne vannet høyt og lenge som om de vasket som colliers; foran det spreke blikkglasset, omkranset av sigarettkort, i de skattekjærte soverommene, pisket de en gapskam gjennom det skumle håret; og med skinnende kinn og nese og tidemerke nakker, tok de trappene tre om gangen.
"Men for alt det kranglete og skjemme, skriket på landingen, katteteppet og tannbørstens flick, hårvisp og trapphopp, var søstrene deres alltid der foran dem. Opp med damelakken hadde de prinket og krøllet og varmstryket; og smug i de blomstrende kjolene sine, bånd for solen, i gymnastikksko hvite som den blanco ville snø, pent og tullete med doilier og tomater de hjalp på det higglede kjøkkenet. De var rolige; de var dydige; de hadde vasket nakken; de boltret seg ikke eller fiklet; og bare den minste søsteren satte tungen ut mot de bråkete guttene. "
(Dylan Thomas, "Ferieminne", 1946. RPT. i De innsamlede historiene. New Directions, 1984) -
Figurer av lyd i John Updikes prosa
- "Husker du en duft jenter skaffer seg om høsten? Når du går ved siden av dem etter skoletid, strammer de armene rundt bøkene sine og bøyer hodet fremover for å gi en mer flatterende oppmerksomhet til ordene dine, og i det lille intime området Dermed dannet, skåret ut i den klare luften av en implisitt halvmåne, er det en kompleks duft vevd av tobakk, pulver, leppestift, skylt hår, og den kanskje imaginære og absolutt unnvikende duften at ull, enten i lapellene i en jakke eller i en lur av en genser, ser ut til å gi etter når den skyfri fallende himmelen som den blå klokken i et vakuum løfter mot seg selv de glade utpustene fra alle tingene. Denne duften, så svak og flørtende på disse ettermiddagsvandringene gjennom de tørre bladene, ville bli banket tusenvis og ligger tungt som parfymen til en blomsterbutikk i stadionens mørke helling da vi fredagskvelder spilte fotball i by."
(John Updike, "I fotballsesongen." The New Yorker, 10. november 1962)
- "Ved å rimme, vekker språk oppmerksomhet til sin egen mekaniske natur og lindrer den representerte virkeligheten av alvor. I denne forstand hevder rim og allierte uregelmessigheter som alliterasjon og assonans en magisk kontroll over ting og utgjør en trolldom. Når barn, når de snakker, rimer ved et uhell, ler de og legger til: 'Jeg er en poet / Og vet ikke det', som for å avverge konsekvensene av en snuble i det overnaturlige.. . .
"Modusen vår er realisme," realistisk " synonymt med 'prosaic', og prosaforfatterens plikt er å undertrykke ikke bare rim, men enhver verbal ulykke som ville den tekstlige korrespondansen til den enorme, flytende upersonligheten som har erstattet den chiming himmelen til helgen."
(John Updike, "Rhyming Max." Assortert prosa. Alfred A. Knopf, 1965) -
Poetiske funksjoner i språket
"[Engelsk poet] Gerard Manley Hopkins, en fremragende søker innen vitenskapen om poetisk språk, definerte vers som" tale som helt eller delvis gjentar det samme figur av lyd.' Hopkins 'påfølgende spørsmål,' men er alt vers poesi? ' kan definitivt besvares så snart den poetiske funksjonen opphører å være vilkårlig begrenset til poesiens domene. mnemonic linjer sitert av Hopkins (som 'Tretti dager har september'), moderne reklamejingler og versifiserte middelalderske lover, nevnt av Lotz, eller til slutt sanskrit vitenskapelige avhandlinger i vers som i Indic-tradisjonen er strengt skilt fra ekte poesi (Kavya) - alle disse metriske tekstene benytter seg av den poetiske funksjonen uten å tildele denne funksjonen den tvangsmessige, avgjørende rolle den har i poesien. "
(Roman Jakobson, Språk i litteratur. Harvard University Press, 1987) -
Word Play and Sound Play in a Poem av E.E. Cummings
applaws)
"falt
ow
sit
isn'ts"
(en labb s
(E.E. Cummings, Dikt 26 ind 1 X 1, 1944) -
The False Dichotomy Between Sound and Sense
"'I vanlig eksponeringsprosa, slik som denne boken er skrevet i, "sier [litteraturkritiker G.S. Fraser]," både forfatter og leser er bevisst ikke opptatt av hovedsakelig med rytme men med mening. ' Dette er en falsk dikotomi. Lydene til et dikt som er koblet sammen med rytme er faktisk 'den levende tankekroppen'. Ta lyden som poesi, og det er ikke noe videre stadium av tolkning til poesi. Akkurat det samme er tilfelle periodisk prosa: rytmen i perioden organiserer lyd i en enhet av sans.
"Min kritikk av den logiske tradisjonen i grammatikk er bare det understreke, tonehøyde, holdning, følelser er det ikke suprasegmental saker lagt til den grunnleggende logikken eller syntaks men andre glimt av en språklig helhet som inkluderer grammatikk som vanligvis forstått.. .. Jeg godtar det nå umoderne synet på alle de gamle grammatikere som prosodi er en nødvendig del av grammatikken.. . .
"Tall på tanker som underdrivelse eller vektlegging er ikke mer og ikke mindre uttrykt i lyd enn noe annet. "
(Ian Robinson, Etableringen av moderne engelsk prosa i reformasjonen og opplysningstiden. Cambridge University Press, 1998) -
Figurer av lyd i det 16. århundre prosa
- "Mistanke om at en overdreven tiltrekning til figurer av lyd sannsynligvis tyrannise en forfatter stil, at påstandene fra øret truet med å dominere sinnets sinn, alltid har analysert Tudor-prosa, spesielt når det gjelder [John] Lyly. Francis bacon tiltalte [Roger] Ascham og hans tilhengere for nettopp dette som mislyktes: 'for menn begynte å jakte mer etter ord enn materie; mer etter setningenes valg, og setningens runde og rene sammensetning, og klausulenes søte fall, og variasjonen og illustrasjonen av deres verk med tropes og figurer, enn etter tyngden av saken, emnet verdt, lyden av argument, livet til oppfinnelse, eller dybdeskarphet '[Fremme av læring]."
(Russ McDonald, "Compar or Parison: measure for measure." Renessansefigurer, red. av Sylvia Adamson, Gavin Alexander, og Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- "Skal min gode vilje være årsaken til hans dårlige vilje? Fordi jeg nøyde meg med å være vennen hans, trodde han at jeg skulle møte for å bli lurt? Jeg ser nå at når fisken scolopidus i flommen Araris ved månens voksing er like hvit som den drevne snøen, og på den avtagende som svart som det brente kullet, så er Euphues, som ved den første økningen av vår fortrolighet var veldig nidkjære, nå i siste rollebesetning blitt mest vantro."
(John Lyly, Euphues: the Anatomy of Wit, 1578)
Se også:
- 10 Titillerende typer lydeffekter i språket
- Euphony
- euphuism
- Trening i å identifisere lydeffekter i poesi og prosa
- Tall for tale
- Homoioteleuton
- homophones
- Oronym
- prosodi
- Reduplicative
- Rytme
- Lydsymbolikk