Hvorfor er denne Koolhaas-designen så spesiell?

Å designe et hus for alle - konseptet med universell utforming—Er vanligvis ikke en gang vurdert i vårt "klientsentrerte" miljø, med mindre klienten selvfølgelig har en fysisk funksjonshemning eller et spesielt behov. Hvis ingen av beboerne er bundet av rullestolreiser, hvorfor designe et hjem iht ADA retningslinjer?

Mens den franske avisutgiveren Jean-François Lemoine lette etter en arkitekt for å tegne et nytt hjem, ble han delvis lam fra en bilulykke. Nederlandsk arkitekt Rem Koolhaas tegnet ikke et typisk hjem i en etasje med brede dører. I stedet bryter Koolhaas barrierer i Maison à Bordeaux, og skaper hva Time Magazine kåret til "Beste design av 1998."

Rem Koolhaas tegnet et hus for å imøtekomme en aktiv familiemann innesperret i rullestol. "Koolhaas startet med dette," skrev arkitektkritiker Paul Goldberger, "- kundens behov - ikke med skjemaet."

Koolhaas beskriver bygningen som tre hus fordi den har tre separate seksjoner lagvis oppå hverandre.

Den laveste delen, sier Koolhaas, er "en serie huler som er skåret ut fra bakken for familiens mest intime liv." Kjøkkenet og vinkjelleren er antagelig en god del av dette nivået.

Den midtre delen, delvis på bakkenivå, er åpen mot utsiden og lukket med glass, alt på samme tid. Motoriserte gardinvegger, lik Shigeru Ban's Curtain Wall House, sikre personvern fra omverdenen. Det imponerende taket og gulvet trosser lettheten og åpenheten i dette sentrale boarealet, som å bo i det åpne rommet til en verkstedskive.

Det øverste nivået, som Koolhaas har kalt "topphuset", har soveromsområder for mannen og kona og for barna deres. Det er prikket med vinduhull (se bilde), hvorav mange vrir seg åpne.

^{kilder: Maison à Bordeaux, Prosjekter, OMA; "The Architecture of Rem Koolhaas" av Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [åpnet 16. september 2015]}

Arkitekt Rem Koolhaas tenker utenfor den tilgjengelige designboksen med retningslinjer. I stedet for å bo på bredden av inngangsdører, designet Koolhaas dette huset i Bordeaux rundt tilstedeværelsen av rullestolen.

Denne moderne villaen har et annet "flytende" nivå som transekerer alle tre historiene. Den rullestolaktiverte eieren har sitt eget bevegelige nivå, en heisplattform i romstørrelse, 3 meter med 3,5 meter (10 x 10,75 fot). Gulvet reiser seg og senker seg til andre nivåer av huset via en hydraulisk heis som ligner dem som er sett i en bilgarasje (se et bilde av heisplattformen). Bokhyller stiller den ene veggen i heissjaktrommet der huseieren har sitt private oppholdsrom, tilgjengelig for alle nivåer i huset.

Koolhaas har sagt at heisen har "potensialet til å etablere mekaniske snarere enn arkitektoniske forbindelser."

"Den bevegelsen endrer arkitekturen i huset," sa Koolhaas. "Det var ikke et tilfelle av 'nå skal vi gjøre vårt beste for en ugyldig'. Utgangspunktet er snarere et nektelse av ugyldighet "

^{Kilder: "The Architecture of Rem Koolhaas" av Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF); Intervju,Det kritiske landskapet av Arie Graafland og Jasper de Haan, 1996 [tilgang 16. september 2015]}

Koolhaas 'design for Lemoine-hjemmet kan ha vært sentrum for klientens heisplattform rom. "Plattformen kan være i flukt med gulvet, eller den kan flyte over den," skrev Daniel Zalewski i The New Yorker. "—En arkitektonisk metafor for flukt som tilbød en immobilisert mann uhindret utsikt over landskapet."

Men heisen, sammen med de store, runde vinduene som er designet for å bli åpnet av en mann bundet til rullestol, blir skikkelige ting etter at mannen ikke lenger bor i huset.

Koolhaas-designet var passende i 1998, men Jean-François Lemoine døde bare tre år senere, i 2001. Plattformen var ikke lenger nødvendig av familien - en av komplikasjonene med "klientsentrert design."

Så hva skjer med arkitekturen designet for spesifikke mennesker? Hva skjedde med menneskene som var involvert i en bygning som noen har kalt et mesterverk?

• "Heisen hadde blitt et monument for hans fravær," sa Koolhaas til forfatteren Zalewski. Arkitekten foreslo å pusse opp, endre skrivebordet og bokhylla kontorlignende flytteplattform til et uformelt TV-rom. "Plattformen handler nå om kaos og støy fremfor orden," kommenterte Koolhaas i 2005.
• Arkitekt Jeanne Gang var en del av Koolhaas sitt OMA-team for 1994-1998-prosjektet i Bordeaux. Siden den gang åpnet Gang sitt eget Chicago-firma og fikk utmerkelser for sin design av Aqua Tower i 2010.
• Louise Lemoine, som vokste opp i huset, henvendte seg til uavhengig filmskaping. Kanskje hennes mest kjente film, Koolhaas Houselife, handler om utfordringene de okkuperte står overfor. En film om dette berømte huset er ganske ironisk fordi Rem Koolhaas begynte sin egen karriere som filmskaper.

^{Kilde: Intelligent design av Daniel Zalewski, The New Yorker, 14. mars 2005 [åpnet 14. september 2015]}