Biografi om Giorgio de Chirico, italiensk kunstner

Giorgio de Chirico (10. juli 1888-20. november 1978) var en italiensk kunstner som skapte særegne bybilder som bidro til å legge et grunnlag for utviklingen av surrealistisk kunst på 1900-tallet. Han benyttet seg av livslange interesser i mytologi og arkitektur for å lage malerier som trekker betrakteren inn i en verden som samtidig er kjent og uhyggelig urovekkende.

Rask fakta: Giorgio de Chirico

Født i den greske havnebyen Volos, og Giorgio de Chirico var sønn av italienske foreldre. Da han ble født, styrte faren byggingen av en jernbane i Hellas. Han sendte sønnen for å studere tegning og maleri ved Athen polyteknisk begynnelse i 1900. Der jobbet han sammen med de greske kunstnerne Georgios Roilos og Georgios Jakobides. De Chirico utviklet også en livslang interesse for gresk mytologi. Hans hjemby Volos var havnen som ble brukt av Jason og Argonauts da de satte seil for å finne Golden Fleece.

Etter farens død i 1905 flyttet de Chiricos familie til Tyskland. Giorgio kom inn på Academy of Fine Arts i München. Han studerte sammen med malerne Gabriel von Hackl og Carl von Marr. En annen tidlig innflytelse var symbolistmaleren Arnold Bocklin. Tidlige verk som "The Battle of Lapiths and Centaurs" brukte myter som primært kildemateriale.

Fra 1909 med "Enigma of an Autumn Afternoon", dukket de Chiricos modne stil opp. Det er en rolig, forenklet scene på et torg. I dette tilfellet er det Firenze, Italias Piazza Santa Croce, der kunstneren hevdet å ha et øyeblikk av klarhet hvor verden fremsto som for første gang. Den nesten tomme piazzaen inkluderer en statue og den klassiske fasaden til en bygning. Noen observatører syntes maleriet ubehagelig å se, mens andre så det som underlig trøstende.

I 1910 ble de Chirico uteksaminert fra studiene i München og sluttet seg til familien i Milan, Italia. Han var der kort tid før han flyttet til Firenze. Han studerte tyske filosofer, inkludert Friedrich Nietzsche og Arthur Schopenhauer. De påvirket den unge kunstnerens maleri ved å oppmuntre til sine utforskninger av hva som ligger under den vanlige, hverdagslige livssynet.

Med referanse til verkene hans som en del av serien "Metafysisk torg", brukte de Chirico de neste ti årene på å utvikle sin stil med metafysisk maleri. Han forsøkte å blande sine tolkninger av vanlig virkelighet med innvirkningen av mytologi og stemninger som nostalgi og en følelse av å vente. Resultatet var malerier som var hjemsøkende og til og med forstyrrende.

I 1911 flyttet Giorgio de Chirico til Paris og ble sammen med sin bror, Andrea. På veien stoppet han i Torino, Italia. Byen hadde særlig interesse som stedet for Nietzsches nedstigning til galskap. De Chirico insisterte på at han var den eneste mannen som virkelig forsto Nietzsche. Turins arkitektur er mye omtalt i de Chiricos malerier fra de følgende årene.

Hans maleri fra 1914 "Gare Montparnasse (The Melancholy of Departure)" er et av de Chiricos mest berømte verk. Han skapte ikke maleriet for å representere et bestemt sted i virkeligheten. I stedet approprierte han arkitektoniske elementer som en scenograf bruker rekvisitter. Bruken av flere forsvinningspunkter gir en urovekkende innvirkning på betrakteren.

Etter første verdenskrig begynte, de Chirico vervet seg i den italienske hæren. I stedet for tjeneste på slagmarken tok han en oppgave på et sykehus i Ferrara, hvor han fortsatte å male. I mellomtiden fortsatte ryktet hans som kunstner å vokse, og den første solo-showen de Chirico fant sted i Roma i 1919.

I november 1919 publiserte de Chirico en artikkel med tittelen "The Return of Craftsmanship" i det italienske magasinet Valori plastici. Han tok til orde for en tilbakevending til ikonografi og tradisjonelle metoder for å male. Han ble også kritiker av moderne kunst. Inspirert av arbeidet til de gamle mestrene Raphael og Signorelli, de Chirico mente at kunsten må vende tilbake til en følelse av orden.

I 1924 besøkte de Chirico Paris, og på invitasjon av forfatter Andre Breton møtte han en gruppe unge surrealistiske artister. De feiret arbeidet hans fra det forrige tiåret som pionerinnsats for surrealisme. Følgelig kritiserte de hardt hans klassisk inspirerte verk fra 1920-tallet.

Den urolige alliansen med surrealistene ble stadig mer omstridt. I 1926 skiltes de måter. De Chirico omtalte dem som "kretinøs og fiendtlig." Sent på tiåret utvidet han arbeidet til scenografi. Han tegnet sett til Sergei Diaghilev, grunnlegger av Ballet Russes.

1922 "Selvportrettet", malt av de Chirico, er en av mange selvportretter fra tiåret. Denne viser ham til høyre i stil med malermaleriene på 1500-tallet. På venstre side blir bildet hans omgjort til klassisk skulptur. Begge representerer kunstnerens økende interesse for tradisjonelle teknikker.

Fra 1930 til slutten av sitt liv malte og produserte de Chirico nye verk i nesten 50 år til. Han flyttet til USA i 1936 og returnerte deretter til Roma i 1944, hvor han ble værende til sin død. Han kjøpte et hus i nærheten av Spansketrappen, som nå er Giorgio de Chirico-huset, et museum dedikert til arbeidet hans.

De Chiricos senere malerier fikk aldri anerkjennelsen påkostet på sin metafysiske tidsinnsats. Han harnnet avvisningen av sine nye verk og trodde at hans senere utforskninger var mer modne og overlegne de berømte maleriene. Som svar begynte de Chirico å lage "selvforfalskninger", utdaterte kopier av metafysiske arbeider som han presenterte som nye. Han var interessert både i det økonomiske overskuddet og i å tømme nesen på kritikere som foretrakk de tidlige verkene.

De Chirico var en ekstremt produktiv kunstner på 80-tallet. I 1974 valgte den franske Academie des Beaux-Arts ham til medlem. Han døde i Roma 20. november 1978.

De Chiricos mest betydningsfulle innvirkning på kunsthistorien var at han ble akseptert av surrealistene som en pioner på deres område. Blant artistene som åpent anerkjente hans innflytelse var Max Ernst, Salvador Dali, og Rene Magritte. Sistnevnte sa at hans første syn på de Chiricos "The Song of Love", var "et av de mest rørende øyeblikkene i livet mitt: øynene mine så for første gang."

Filmskapere erkjente også effekten av de Chiricos metafysiske malerier på deres arbeid. Den italienske regissøren Michelangelo Antonioni skapte mørke, tomme bybilder som ekko for noen av de Chiricos mest bemerkelsesverdige malerier. Alfred Hitchcock og Fritz Lang skylder også bildene til Giorgio de Chirico.

• Crosland, Margaret. Enigmaen til Giorgio de Chirico. Peter Owen, 1998.
• Noel-Johnson, Victoria. Giorgio de Chirico: The Changing Face of Metaphysical Art. Skira, 2019.