Spondee: Definisjon og eksempler fra poesi

En spondee er en metrisk fot i poesi, sammensatt av to stressede stavelser på rad.

Men la oss ta sikkerhetskopi et øyeblikk. En poetisk fot er bare en måleenhet basert på stressede og ubehandlede stavelser, vanligvis sammensatt av to eller tre stavelser. Det er en rekke arrangementer mulig for påkjenningene i disse stavelsene, og alle disse arrangementene har forskjellige navn (iamb, trochee, anapest, dactyl, etc.). En spondee (kommer fra det latinske ordet for "libation") er en fot som består av to stressede stavelser. Det motsatte, en fot som består av to uopplagte stavelser, er kjent som en "pyrrisk fot."

Spondees er det vi kaller "uregelmessige" føtter. En vanlig fot (som et iamb) brukes ofte gjennom en hel linje eller dikt. Et helt, shakespeariansk sonnett med 14 linjer kan bestå av iambs. Siden spondees er stresset entydig, må hver stavelse i linjen eller diktet være stresset for at det skal å bli betraktet som "vanlig." Dette er nesten helt umulig, siden engelsk er avhengig av både stresset og uanstrengt stavelser. Stort sett brukes spondees til vektlegging, som en fot eller to i en ellers vanlig (iambisk, trochaisk, etc.) poetisk linje.

Akkurat som med alle andre metriske foter, er den enkleste måten å starte når man identifiserer spondees, å over-understreke stavelsens stavelser. Forsøk å legge vekt på forskjellige stavelser for å se hvilken som føles mest naturlig (For eksempel: "GOD morgen", "god morgen" og "god morgen" høres og føles det samme? Hvilken som høres den mest naturlige ut?). Når du har funnet ut hvilke stavelser i en poetisk linje som er stresset (og hvilke som er unstressede), kan du finne ut om det er noen spondees til stede. Ta denne linjen fra William Shakespeare"Sonnet 56":

Hvilket men i dag ved fôring er lagt,
Morgens skjerpelse i sin tidligere makt:

Ved å skanne denne linjen (sjekke ut de stressede / uopplagte stavelser) kan vi skrive den ut som:

"som MEN i dag ved å FEEDE ER ALLAY'D,
to-MORrow SHARPen'd IN his FORER MIGHT "

Her er store bokstavblokkene stressede stavelser og små bokstaver er uavbrutt. Som vi kan se, er alle andre stavelser stresset - denne linjen er iambisk, og det er ingen spondees å finne. Igjen ville det være veldig uvanlig å finne en hel linje sammensatt av spondees; det kan være en eller to i et helt dikt.

Et vanlig sted å finne en spondee er når et stavelsesord blir gjentatt. Tenk "Ut, ut—" fra Macbeth. Eller noen som roper "Nei nei!" Det er vanskelig å velge et av ordene som skal stresses i tilfeller som dette: vil vi si "NEI nei!" eller “nei NEI!”? Ingen føler seg rett, mens “NEI NEI” (med like stor belastning på begge ordene) føles det mest naturlige. Her er et eksempel på at det fungerer veldig fint i Robert Frostdiktet "Hjembegravelse":

... 'Men jeg forstår: det er ikke steinene,
Men barnens haug - '
'Ikke, ikke, ikke, ikke', ropte hun.
Hun trakk seg krympet fra under armen

Majoriteten av dette diktet er ganske stramt iambisk pentameter (fem fot per linje, med hver fot laget av ubehandlede / stressede stavelser) - her, i disse linjene, finner vi variasjon på det.

'men jeg FORSTÅ: DET ER IKKE STENE,
men BARNES BERG

Denne delen er stort sett iambisk (enda mer hvis du, som jeg, uttaler "barn" med to stavelser). Men så får vi til

'Ikke, ikke, ikke,' ropte hun.

Hvis vi fulgte etter og håndhevet strenge iambs her, ville vi fått det rare og vanskelig

ikke, ikke, ikke, ikke

som høres ut som en gammel useriøs bil som kjører for fort over en fartshump. I stedet er det Frost gjør her en mye mer forsettlig senking av linjen, en inversjon av den tradisjonelle og etablerte måleren. For å lese dette så naturlig som mulig, ettersom kvinnen snakker disse ordene, må vi stresse hver eneste en.

'IKKE, IKKE, IKKE, IKKE,' CRIT hun

Dette sliper diktet umiddelbart til en stopp. Ved å understreke hvert enkelt stavelsesord, blir vi tvunget til å ta oss tid med denne linjen, virkelig føle gjentakelsen av ordene, og følgelig den emosjonelle spenningen som skapes av den repetisjonen.

Hvis du har et dikt av målte vers, vil du sannsynligvis finne en spondee eller to innenfor linjene. Her er to eksempler på spondees i noen linjer du kanskje kjenner deg igjen i. Stressede stavelser er store bokstaver, og spondees er i kursiv.

BATTER HJERTET mitt, tre-PERson'd GUD, for DEG
Som YET but KNOCK, Ånde, skinne, og SØK OM MEND;

("Holy Sonnet XIV" av John Donne)

UT, DAMNED SPOT! UT, SIER JEG! - EN TO: Hvorfor,
DET ER TID å gjøre det ikke.

(fra Macbethav William Shakespeare)

Hvorfor bruker diktere spondees?

Størstedelen av tiden, uten poesi, er spondees utilsiktet. I det minste på engelsk, som er et språk som er basert på stressede og ubehandlede stavelser, vil du sannsynligvis snakke eller skrive spondees med jevne mellomrom uten å vite det. Noen er bare uunngåelige; når du skriver "Å nei!" i et dikt, for eksempel, vil det sannsynligvis bli en spondee.

Men i alle de ovennevnte eksemplene fra Frost, Donne og Shakespeare, gjør disse ekstra vektede ordene noe for diktet. Ved å gjøre oss (eller en skuespiller) tregere og aksentere hver stavelse, blir vi som lesere (eller publikumsmedlemmer) innstilt på å ta hensyn til disse ordene. Legg merke til hvordan spondeene i hvert av eksemplene ovenfor er følelses-tunge, avgjørende øyeblikk innenfor linjene. Det er en grunn ord som "er", "", "" og "" "av" osv. Er aldri deler av spondees. Aksenterte stavelser har kjøtt; de har heft til dem språklig, og, oftere enn ikke, oversetter den vekten til mening.

Med utviklingen av lingvistikk og metoder for skanse, mener noen diktere og lærde at det er sant spondee er umulig å oppnå - at ingen to stavelser på rad kan ha nøyaktig samme vekt eller vektlegging. Likevel, mens spondees eksistens blir stilt spørsmål ved, er det viktig å forstå dem som et konsept, og å gjenkjenne når ekstra påfølgende stressede stavelser i en poetisk linje påvirker måten vi tolker og forstår dikt.

Dette kan være en selvfølge, men det er nyttig å huske at skanse (å bestemme de stressede / uopplagte stavelser i poesien) er noe subjektivt. Noen mennesker kan lese noen ord / stavelser som stresset på en linje, mens andre kan lese dem som uaksenterte. Noen spondees, som Frosts "Don't don 't do", er helt klart spondees, mens andre, som Lady Macbeths ord, er mer åpne for forskjellige tolkninger. Det viktige å huske er at bare fordi et dikt er i, for eksempel, iambisk tetrameter, betyr det ikke at det ikke er noen variasjoner i det diktet. Noen av de største dikterne vet når man skal bruke spondees, når man skal riste opp måleren litt for maksimal påvirkning, for større vekt og musikalitet. Når du skriver din egen poesi, må du huske det - spondees er et verktøy du kan bruke for å få diktene dine til å bli levende.