Lascaux Cave: Et av de første eksemplene på human art

Lascaux Cave er et fjellskap i Dordogne Valley of Frankrike med fantastiske hulemalerier, malt for mellom 15 000 og 17 000 år siden. Selv om det ikke lenger er åpent for publikum, er et offer for for mye turisme og inngrep av farlige bakterier, Lascaux har blitt gjenskapt, online og i replikkformat, slik at besøkende fremdeles kan se de fantastiske maleriene fra Øvre paleolitisk kunstnere.

I løpet av det tidlige høsten 1940, fire tenåringsgutter var på utforsking av åsene over elven Vézère nær byen Montignac i Dordogne-dalen i Sør-sentrum av Frankrike da de snublet over et fantastisk arkeologisk funn. Et stort furutre hadde falt fra bakken årene før og etterlot seg et hull; den utrymme gruppen gled ned i hullet og falt i det som nå kalles Hall of the Bulls, en 20 x 5 meter (66 x 16 fot) høye freskomalerier av storfe og hjort og aurochs og hester, malt i mesterlige streker og nydelige farger noen 15.000 til 17.000 år siden.

Lascaux Cave er en av verdens store skatter. Undersøkelser av det enorme interiøret avslørte rundt seks hundre malerier og nesten 1500 graveringer. Emnet for hulemalerier og graveringer gjenspeiler klimaet i tiden for maleriet. I motsetning til eldre huler som inneholder mammuter og ullete neshorn, maleriene i Lascaux er fugler og bison og hjort og aurochs og hester, alt fra den oppvarmende byen Interstial. Hulen har også hundrevis av "tegn", firkantede former og prikker og andre mønstre vi sikkert aldri vil tyde. Farger i hulen er svarte og gule, røde og hvite, og ble produsert av trekull og mangan og oker og jernoksider, som sannsynligvis ble utvunnet lokalt og ikke ser ut til å ha blitt oppvarmet før bruk.

Siden oppdagelsen har moderne arkeologer og kunstnere strevet med å finne en måte å fange livet, kunsten, miljøet på det fantastiske stedet. De første eksemplarene ble laget i oktober 1940, midt under andre verdenskrig, etter at den franske arkeologen Henri Breuil entret hulen og begynte vitenskapelige studier. Breuil arrangerte fotografering av Fernand Windels og tegninger av bildene ble påbegynt kort tid etter av Maurice Thaon. Windells bilder ble publisert i 1950.

Nettstedet ble åpent for publikum i 1948, og i 1949 skjedde det utgravninger ledet av Breuil, Severin Blanc og Denis Peyrony. Etter at Breuil trakk seg, gjennomførte André Glory utgravninger mellom 1952 og 1963. Da anerkjente regjeringen at CO2-nivåene hadde begynt å stige i hulen fra antall besøkende. Et luftregenereringssystem var nødvendig, og Glory måtte grave ut gulvet i hulen: han fant den første sandsteinslampen på den måten. På grunn av pågående bevaringsproblemer forårsaket av antall turister, ble hulen stengt for publikum i 1963.

Mellom 1988 og 1999 studerte ny forskning ledet av Norbert Aujoulat rekkefølgen på maleriene og forsket på pigmentbed. Aujolat fokuserte på årstidene på bildene og kommenterte hvordan det mekaniske, praktiske og veggenes morfologiske egenskaper påvirket tilpasningen til malingsteknikker og gravering.

For å dele Lascaux med verden, bygde den franske regjeringen en kopi av hulen, kalt Lascaux II, i en betongfelthus i et forlatt steinbrudd nær hulen, konstruert av galvanisert fin netting og 550 tonn modellert betong. To deler av den opprinnelige grotten, "hallen til oksene" og "aksialgalleriet" ble rekonstruert for Lascaux II.

Grunnlaget for kopien ble konstruert ved bruk av stereofotrammetri og håndsporing ned til nærmeste millimeter. Arbeidet fra fremskrivninger av lysbildene og med lettelsesfotografier, arbeidte kopikunstner Monique Peytral, i fem år, med de samme naturlige pigmentene, for å gjenskape de berømte hulemaleriene. Lascaux II ble åpnet for publikum i 1983.

I 1993 skapte Jean-Francois Tournepiche ved Bourdeaux Musee d'Aquitaine en delvis kopi av hulen i form av en frise som kunne demonteres for utstilling andre steder.

En virtual reality-versjon ble startet i 1991 av den amerikanske elektroniske kunstneren og akademikeren Benjamin Britton. Britton brukte målinger, planer og fotografier fra den opprinnelige hulen og et stort utvalg av grafikkverktøy, noen han fant opp, for å lage en presis 3D-datamaskinmodell av hulen. Deretter brukte han grafisk programvare for å kode bildene av dyremaleriene. Fullført i 1995, hadde utstillingen premiere i Paris og Korea, og deretter internasjonalt i 1996 og 1997. Besøkende turnerte med Brittons Virtual Lascaux med en dataskjerm og VG-briller.

Den nåværende franske regjeringsfinansierte Lascaux grotte nettsted har en versjon av Brittons arbeid som seerne kan oppleve uten briller. Den opprinnelige Lascaux-hulen, stengt for besøkende, fortsetter å være plaget med sopputbredelse, og til og med Lascaux II lider av en kompromitterende film av alger og kalsitt.

I dag er det hundrevis av bakterier som har dannet seg i hulen. Fordi den var klimatisert i flere tiår, og deretter behandlet biokjemisk for å redusere mugg, har mange patogener laget et hjem i hulen, inkludert bacillus for Legionnaire's sykdom. Det er lite sannsynlig at hulen noen gang vil bli åpnet for publikum igjen.

Selv om noen kritikere bekymrer seg for kopieringsfunksjonen, fjerner den besøkende fra "virkeligheten" av selve grotten, andre som kunst historikeren Margaret Cassidy antyder at slike reproduksjoner gir mer autoritet og respekt for originalen ved å gjøre den kjent for flere mennesker.

Lascaux har alltid vært en kopi, en gjeninnspilt versjon av en jakt eller en drøm om dyr i kunstnerens (e) hode (r). Diskuterer den virtuelle Lascaux, Digital etnolog Rowan Wilken siterer historikeren Hillel Schwartz på effektene av kopieringskunst, som både er "degenererte og regenerere. "Det er degenerert, sier Wilken, ved at kopier distanserer oss fra originalen og originalitet; men er også regenererende ved at det gir et større kritisk rom for å diskutere bergkunstestetikk.

• Bastian, Fabiola og Claude Alabouvette. "Lights and Shadows on the Conservation of a Rock Art Cave: The Case of Lascaux Cave." International Journal of Speleology 38.55–60 (2009). Skrive ut.
• De la Rosa, José Maria, et al. "Struktur av melaniner fra fungi Ochroconis Lascauxensis og Ochroconis Anomala forurensende bergkunst i Lascaux-hulen." Vitenskapelige rapporter 7.1 (2017): 13441. Skrive ut.
• Delluc, Brigitte og Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Kommer Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Skrive ut.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "The Archeology of Lascaux Cave." Vitenskapelig amerikansk 246.6 (1982): 104–13. Skrive ut.
• Pfendler, Stéphane, et al. "Vurdering av soppspredning og mangfold i kulturminner: Reaksjoner på Uv-C-behandling." Vitenskap 647 (2019): 905–13. Skrive ut. av Totalmiljøet
• Vignaud, Colette, et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L'artiste Par Analyser Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Skrive ut.
• Wilken, Rowan. "Evolutions of Lascaux." Estetikk og bergkunst. Eds. Heyd, Thomas og John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Skrive ut.
• Xu, Shan, et al. "Et geofysisk verktøy for bevaring av en dekorert hule - en casestudie for Lascaux-hulen." Arkeologisk prospekt 22.4 (2015): 283–92. Skrive ut.