Memory and Nature: Wordsworths 'Tintern Abbey'

Først publisert i William Wordsworth og Samuel Taylor Coleridge sin banebrytende fellessamling, "Lyrical Ballads" (1798), "Linjer komponerte noen få kilometer over Tintern Abbey”Er blant de mest kjente og innflytelsesrike av Wordsworths odes. Den legemliggjør de avgjørende begrepene Wordsworth la ut i forordet hans til "Lyrical Ballads", som fungerte som et manifest for Romantisk poesi.

• dikt gjort "ved å passe til et metrisk arrangement et utvalg av det virkelige språket for menn i en tilstand av livlig sensasjon," velge "hendelser og situasjoner fra det vanlige livet... i et utvalg av språk som virkelig brukes av menn. ”
• Diktespråket pleide å avgrense “de primære lovene i vår natur... de viktigste lidenskapene i hjertet... våre elementære følelser... i en tilstand av enkelhet. ”
• Dikt utformet utelukkende for å gi ”øyeblikkelig glede for et menneske som er besatt av den informasjonen som måtte være forventet av ham, ikke som advokat, lege, sjømann, astronom eller naturfilosof, men som Mann."
instagram viewer
• Dikt som illustrerer sannheten om “mennesket og naturen som i det vesentlige tilpasset hverandre, og menneskets sinn som naturlig speil for de vakreste og mest interessante naturegenskapene.”
• God poesi som ”det spontane overløpet av kraftige følelser: det kommer fra originale følelser i ro: følelsene blir tenkt til, av en art av reaksjon, roen forsvinner gradvis, og en følelse, kjent som den som var før gjenstanden for ettertanke, blir gradvis produsert og eksisterer selv i sinnet."

"Linjer komponerte noen få kilometer over Tintern Abbey," som mange av Wordsworths tidlige dikt, har form av en monolog i førstepersonsstemmen til dikteren, skrevet i blankt vers - uhemmet iambisk pentameter. Fordi det rytme av mange av linjene har subtile variasjoner på det grunnleggende mønsteret av fem iambiske føtter (da DUM / da DUM / da DUM / da DUM / da DUM) og fordi det ikke er noen strenge slutt-rim, diktet må ha virket som prosa for de første leserne, som var vant til de strenge metriske og rimende formene og de opphøyede poetiske diksjon av 1700-tallets nyklassiske diktere som Alexander Pope og Thomas Gray.

I stedet for et åpenbart rimskjema, arbeidet Wordsworth mange flere subtile ekkoer i sine linjeavslutninger:

“fjærer... klipper”
"imponere... koble"
“trær... synes"
"søt... hjerte"
“Se... verden"
"verden... humør... blod"
“år... modnet”

Og noen få steder, atskilt med en eller flere linjer, er det fulle rim og gjentatte sluttord, som skaper en spesiell vekt rett og slett fordi de er så sjeldne i diktet:

“Deg... deg”
"time... makt"
"forfall... forråde"
"lede... mate"
“Glimter... strøm"

En ytterligere merknad om diktets form: På bare tre steder er det et midtlinjeskift mellom slutten av en setning og begynnelsen av den neste. Måleren blir ikke avbrutt - hver av disse tre linjene er fem iambs—Men setningsbruddet er ikke bare betegnet med en periode, men også med et ekstra vertikalt mellomrom de to delene av linjen, som visuelt arresterer og markerer en viktig tankevei i dikt.

Wordsworth kunngjør helt i begynnelsen av “Lines Composed a Fes Miles Over Tintern Abbey” at emnet hans er minne, at han er han kom tilbake for å gå på et sted han har vært før, og at hans opplevelse av stedet alt sammen er knyttet til hans minner om å være der på fortiden.

Fem år har gått; fem somre, med lengden
Av fem lange vintre! og igjen hører jeg
Disse vannene ruller fra sine fjellkilder
Med et mykt innlandsmurring.

Wordsworth gjentar "igjen" eller "nok en gang" fire ganger i diktets første seksjonsbeskrivelse av den "ville bortgjemte scenen," landskap alt grønt og pastoralt, et passende sted for "noen eremittens hule, der ved ilden / eremitten sitter alene." Han har gått dette ensom vei før, og i den andre delen av diktet, blir han flyttet til å sette pris på hvordan minnet om det sublime naturlige skjønnhet har hjalp ham.

... 'midt i din
Av tettsteder har jeg skyldt dem
I timer med tretthet, sensasjoner søte,
Følte blodet og følte meg langs hjertet;
Og overgår til og med inn i mitt renere sinn,
Med rolig restaurering ...

Og mer enn glede, mer enn enkel ro, har hans nattverd med de vakre formene i den naturlige verden brakt ham til en slags ekstase, en høyere tilstand av å være.

Nesten suspendert er vi sovnet
I kroppen, og bli en levende sjel:
Mens med et øye gjort stille av kraften
Av harmoni, og den dype gleden av glede,
Vi ser inn i tingenes liv.

Men så brytes en annen linje, en annen seksjon begynner, og diktet snur, og feiringen gir nesten en tone av klagesang, fordi han vet at han ikke er det samme tankeløse dyrebarnet som kommuniserte med naturen på dette stedet for år siden.

Den tiden er forbi,
Og alle de verkende gledene er nå ikke mer,
Og alle dens svimmelhet.

Han har modnet, blitt en tenkende mann, scenen er tilført minne, farget av tanke og hans sensibilitet er tilpasset tilstedeværelsen av noe bak og utover det sansene hans oppfatter i dette naturlige omgivelser.

En tilstedeværelse som forstyrrer meg med gleden
Av forhøyede tanker; en følelse sublim
Av noe langt dypere forstyrret,
Hans bolig er lyset fra solnedgangene,
Og det runde havet og den levende luften,
Og den blå himmelen, og i hodet på mennesket;
En bevegelse og en ånd som driver
Alle tenkende ting, alle gjenstander for all tanke
Og ruller gjennom alle ting.

Dette er linjene som har fått mange lesere til å konkludere med at Wordsworth foreslår en slags panteisme, der det guddommelige gjennomsyrer den naturlige verdenen, alt er Gud. Likevel virker det nesten som om han prøver å overbevise seg om at hans lagdelte forståelse av det sublime virkelig er en forbedring i forhold til det tankeløse ekstasen til det vandrende barnet. Ja, han har helbredende minner han kan ta med seg tilbake til byen, men de gjennomsyrer også nåtiden hans opplevelse av det elskede landskapet, og det ser ut til at minnet på en eller annen måte står mellom seg selv og det sublime.

I den siste delen av diktet adresserer Wordsworth sin kamerat, sin elskede søster Dorothy, som antagelig har gått tur med ham, men ennå ikke er blitt nevnt. Han ser sitt tidligere selv i hennes glede av scenen:

i din stemme fanger jeg
Språket i mitt tidligere hjerte, og lest
Mine tidligere gleder i skyterlysene
Av dine ville øyne.

Og han er våken, ikke sikker, men håper og ber (selv om han bruker ordet "å vite").

... at naturen aldri svik
Hjertet som elsket henne; Det er hennes privilegium,
Gjennom alle årene av dette livet vårt, å lede
Fra glede til glede: for hun kan så informere
Sinnet som er i oss, så imponer
Med stillhet og skjønnhet, og så mate
Med høye tanker, at heller ikke onde tunger,
Utslett dommer, og heller ikke egoistiske menns latter,
Heller ikke hilsener der ingen vennlighet er, og heller ikke alle
Dagens livs kjedelige samleie,
Skal vi seire mot oss eller forstyrre
Vår muntre tro, alt det vi ser
Er full av velsignelser.

Ville det være slik. Men det er en usikkerhet, et snev av sørgelighet under dikterens erklæringer.