Kunsthistorie: Fauvism (ca 1898-1908)

"Fauves! Villdyr! "

Ikke akkurat en smigrende måte å hilse på den første modernister, men dette var den kritiske reaksjonen til en liten gruppe malere som stilte ut i Salon d'Automme i Paris i 1905. Deres iøynefallende fargevalg hadde aldri før blitt sett, og å se dem alle henge sammen i samme rom var et sjokk for systemet. Det hadde ikke kunstnerne gjort tiltenkt For å sjokkere noen eksperimenterte de ganske enkelt og prøvde å fange en ny måte å se på som involverte rene, livlige farger. Noen av malerne nærmet seg forsøkene sine cerebrally, mens andre bevisst velger å ikke tenke i det hele tatt, men resultatene var like: blokker og streker av farger som ikke ble sett i naturen, sammen med andre unaturlige farger i en vanvidd av følelse. Dette måtte ha blitt gjort av galninger, ville dyr, Fauves!

Først må du huske at Fauvism ikke var det teknisk sett en bevegelse. Det hadde ingen skriftlige retningslinjer eller manifest, ingen medlemsliste og ingen eksklusive gruppeutstillinger. "Fauvism" er ganske enkelt et ord av

Når det er sagt, var Fauvism usedvanlig kort. Starter med Henri Matisse (1869-1954), som arbeidet selvstendig, begynte noen få kunstnere å utforske ved å bruke fly med ufortynnet farge rundt århundreskiftet. Matisse, Maurice de Vlaminck (1876-1958), André Derain (1880-1954), Albert Marquet (1875-1947) og Henri Manguin (1875-1949) stiller alle ut på Salon d'Automme i 1903 og 1904. Ingen ga imidlertid virkelig oppmerksomhet før Salongen i 1905, da alle verkene deres ble hengt sammen i samme rom.

Det ville være nøyaktig å si at Fauvenes storhetstid begynte i 1905, da. De hentet noen få midlertidige hengivne inkludert Georges Braque (1882-1963), Othon Friesz (1879-1949) og Raoul Dufy (1877-1953), og var på publikums radar i to år til og med 1907. Imidlertid hadde Fauves allerede begynt å bevege seg i andre retninger på det tidspunktet, og de var steinkaldt gjort i 1908.

• Farge! Ingenting hadde forrang over fargen for Fauves. Rå, rene farger var ikke sekundære for sammensetningen, den definerte sammensetningen. Hvis kunstneren for eksempel malte en rød himmel, måtte resten av landskapet følge etter. For å maksimere effekten av en rød himmel, kan han velge kalkgrønne bygninger, gult vann, oransje sand og kongeblå båter. Han kan velge andre, like livlige farger. Den ene tingen du kan stole på er at ingen av Fauves noen gang gikk med realistisk fargede landskap.
• Forenklet skjema Kanskje dette sier seg selv, men fordi Fauves undgikk vanlige maleteknikker for å avgrense former, var enkle former en nødvendighet.
• Vanlig emnesak Du har kanskje lagt merke til at Fauves hadde en tendens til å male landskap eller scener i hverdagen i landskap. Det er en enkel forklaring på dette: landskap er ikke masete, de ber om store fargeområder.
• ekspressivitet Visste du at Fauvism er en type ekspresjonisme? Vel, det er - en tidlig type, kanskje til og med den første typen. Ekspresjonisme, som strømmer ut av kunstnerens følelser gjennom forsterkede farger og dukker former, er et annet ord for "lidenskap" med sin mest grunnleggende betydning. Fauves var ingenting om ikke lidenskapelig, ikke sant?

Postimpresjonismen var deres primære innflytelse, da Fauves enten kjente personlig eller intimt kjente postimpressionistenes arbeid. De innlemmet de konstruktive fargeflyene til Paul Cézanne (1839-1906), symbolismen og klosonnismen til Paul Gauguin (1848-1903), og de rene, lyse fargene som Vincent van Gogh (1853-1890) vil for alltid forbli tilknyttet.

I tillegg godkjente Henri Matisse begge Georges Seurat (1859-1891) og Paul Signac (1863-1935) for å ha hjulpet ham med å oppdage sitt indre villdyr. Matisse malte med Signac - en utøver av Seurats poengillisme - på Saint-Tropez sommeren 1904. Ikke bare lyset av den franske riviera-rocken Matisse på hælene, han ble kastet over av Signacs teknikk i det lyset. Matisse jobbet febrilsk for å fange opp fargemulighetene som surret i hodet, gjorde studier etter studier og til slutt fullførte Luxe, Calme et Volupte i 1905. Maleriet ble vist ut påfølgende vår på Salon des Independents, og vi hagler det nå som det første sanne eksemplet på Fauvism.

Fauvism hadde stor innvirkning på andre ekspresjonistiske bevegelser, inkludert dens samtidige Die Brücke og den senere Blaue Reiter. Enda viktigere var den dristige fargeleggingen av Fauves en formativ innflytelse på utallige individuelle artister fremover: Tenk på Max Beckmann, Oskar Kokoschka, Egon Schiele, George Baselitz, eller noe av Abstrakte ekspresjonister for å nevne noen få.

• Ben Benn
• Georges Braque
• Charles Camoin
• André Derain
• Kees van Dongen
• Raoul Dufy
• Roger de la Fresnaye
• Othon Friesz
• Henri Manguin
• Albert Marquet
• Henri Matisse
• Jean Puy
• Georges Rouault
• Louis Valtat
• Maurice de Vlaminck
• Marguerite Thompson Zorach

• Clement, Russell T. Les Fauves: En kildebok. Westport, CT: Greenwood Press, 1994.
• Elderfield, John. The "Wild Beasts": Fauvism and its Affinities. New York: Museum of Modern Art, 1976.
• Flam, Jack. Matisse på art revidert utg. Berkeley: University of California Press, 1995.
• Leymarie, Jean. Fauves and Fauvism. New York: Skira, 1987.
• Whitfield, Sarah. Fauvisme. New York: Thames & Hudson, 1996.