La Bella Principessa av Leonardo da Vinci

Tidligere kjent som enten Ung jente i profil i renessansekjole eller Profil av en ung forlovede, og katalogisert som "Tysk skole, begynnelsen av 1800-tallet," de blandede mediene på vellum tegning, støttet med en eik panel ble solgt på auksjon for 22 000 dollar (USA) i 1998, og solgt på nytt for omtrent samme beløp i 2007. Kjøperen var den kanadiske samleren Peter Silverman, som selv handlet på vegne av en anonym sveitsisk samler. Og så startet den virkelige moroa fordi Silverman hadde budd på denne tegningen på auksjonen i 1998, og mistenkte at den var feilfordelt.

Den opprinnelige tegningen ble utført på vellum ved hjelp av penn og blekk, og en kombinasjon av svart, rød og hvit kritt. Den gule fargen på vellumet lånte seg godt til å lage hudtoner, og kombinere med forsiktig påført svart og rød kritt for henholdsvis grønne og brune toner.

Dr. Nicholas Turner, tidligere Keeper of Prints & Drawings ved British Museum og en bekjent av Silverman's, brakte tegningen under oppmerksomhet fra ledende Leonardo-eksperter Drs. Martin Kemp og Carlo Pedretti, blant andre. Professorene mente at det var bevis på at dette var en ikke-katalogisert Leonardo av følgende grunner:

• Vellumets alder. Vellum, en type pergament laget av dyrehud, kan være kulldatert. Og datering av fysiske materialer i et tidligere ukjent-men-kanskje-det-et-mesterverk er det første trinnet som tas i en autentisering. (Det må være; det er ikke noe poeng i å fortsette hvis "renessanse" materialer dateres til en senere periode.) I tilfelle La Bella Principessa, karbon-14 datering plasserte sitt vellum mellom 1450 og 1650. Leonardo bodde fra 1452 til 1519.
• Kunstneren var venstrehendt. Hvis du ser på det større bildet av bildet over (klikk, så åpnes det i et nytt vindu), vil du se en serie med parallelle klekkelinjer med lett blekk fra nesen til toppen av pannen. Legg merke til den negative skråningen: \\\\. Slik tegner en venstrehendt person. En høyrehendt person ville trykket på linjene slik: ////. Nå, som den andre artisten under den italienske renessansen tegnet i stilen til Leonardo og var venstrehendt? Ingen er kjent.
• Perspektivet er feilfritt. Perspektiv er en forte av Leonardos. Han hadde har tross alt studert matematikk hele livet. Knutene på skulderen til sitterkjolen og flettet i hodedekken hennes blir henrettet med Leonardesque presisjon. Se ovenfor. Leonardos spesielle matematiske lidenskap var geometri. Faktisk ville han fortsette å bli raske venner med Fra. Luca Pacioli (italiensk, 1445-1517) og lager tegninger av platoniske faste stoffer for sistnevnte De Divina Proportione (skrevet i Milano; 1496-98, utgitt i Venezia, 1509). Bare for nysgjerrighetens skyld, må du sammenligne knutene i La Bella Principessa til denne etsen.
• Det er toskansk i generell stil, selv om etterbehandlingsdetaljer er Milanese. En av de siste detaljene er den frisyren til sitter. Ta en nøye titt på hestehalen (som faktisk heller ligner en polo-ponni, etter at den er samlet og teipet i forberedelse til en kamp). Denne stilen ble introdusert til Milan av Beatrice d’Este (1475-1497), Ludovico Sforzas brud. Kalt a coazzone, den inneholdt en bundet flette (enten ekte eller falsk, som i en hårforlengelse fra 1400-tallet) som rant nedover ryggen. De coazzone var på mote bare noen få år, og bare ved retten. Uansett Principessa s identitet, flyttet hun i øverste del av det milanesiske samfunnet.
• Leonardo hadde stilt spørsmål ved en reisende fransk kunstner om bruken av farget kritt på vellum på den tiden. Det er viktig å påpeke her at ingen brukte farget kritt på vellum i løpet av den tidlige renessansen, så dette er et festepunkt. Hvem som skapte denne tegningen gjennomførte et eksperiment. Kanskje ikke i målestokk, for eksempel å male et stort veggmaleri i tempera på en vegg dekket med tonehøyde, mastikk og gesso - forresten, også i Milano - men, vel. Du kan uten tvil gjette hvor dette tanketoget går.

Imidlertid krever "nye" Leonardos endelige bevis. For dette formål ble tegningen sendt til Lumiere Technology lab for avansert multispektral skanning. Se, et fingeravtrykk dukket opp som var "svært sammenlignbart" med et fingeravtrykk på Leonardos St. Jerome (Ca. 1481-82), spesielt henrettet på et tidspunkt som kunstneren jobbet alene. Det ble senere oppdaget et ytterligere delvis håndtak.

Ingen av disse trykkene var bevis, selv om. I tillegg er nesten alt oppført ovenfor, bortsett fra datoen for vellum, en bevisførsel. Modellenes identitet forble ukjent, og dessuten ble denne tegningen aldri oppført i noe inventar: ikke Milanese, ikke av Ludovico Sforza og ikke Leonardo.

Den unge sitter blir antatt av eksperter å være medlem av Sforza-familien, selv om verken Sforza-farger eller symboler er tydelige. Når hun vet dette og bruker eliminasjonsprosessen, er hun mest sannsynlig Bianca Sforza (1482-1496; datter av Ludovico Sforza, hertug av Milano [1452-1508], og hans elskerinne Bernardina de Corradis). Bianca hadde blitt gift med fullmektig i 1489 med en fjern slektning av farens, men fordi hun var syv år gammel, forble den i Milan til 1496.

Selv om man skulle anta at dette portrettet skildrer Bianca i en alder av syv år - noe som er tvilsomt - vil hodeplaggen og bundet hår være passende for en gift kvinne.

Fetteren hennes Bianca Maria Sforza (1472-1510; datter av Galeazzo Maria Sforza, hertug av Milano [1444-1476], og hans andre kone, Bona av Savoy) ble tidligere ansett som en mulighet. Bianca Maria var eldre, legitim og ble Holy Roman Empress i 1494 som den andre kona til Maximilian I. Det er som det kan være, et portrett av henne av Ambrogio de Predis (italiensk, Milanese, ca. 1455-1508) gjort i 1493, ligner ikke modellen for La Bella Principessa.

Verdien er steget fra den omtrentlige kjøpesummen på 19 tusen dollar (USA) til en Leonardo-verdig 150 millioner dollar. Husk imidlertid at det høye tallet er betinget av enstemmig tilskrivelse fra ekspertene, og at deres meninger forblir uenige.