Publikum i retorikk og komposisjon

I retorikk og komposisjon publikum (fra latin—audire: hører), refererer til lytterne eller tilskuerne på a tale eller ytelse, eller det tiltenkte lesertall for et stykke å skrive.

James Porter bemerker at publikum har vært "en viktig bekymring for retorikk siden det femte århundre f.Kr., og påbudet om å "vurdere publikum" er et av de eldste og vanligste forslagene til forfattere og foredragsholdere. " (Encyclopedia of Rhetoric and Composition, 1996).

• "Leserne dine, de menneskene du prøver å nå med forfatterne dine, utgjør publikummet ditt. Forholdet mellom publikums behov - basert på kunnskap og kompetanse - og ditt eget utvalg og presentasjon av bevis er viktig. Mye av hva du sier og hvordan du sier det, avhenger av om publikum er en gruppe eksperter eller et mer generelt publikum som består av forskjellige mennesker som er interessert i emnet ditt.
  Til og med måten du organiserer skrivingen og mengden av detaljer du inkluderer—Betegnelsene du definerer, mengden kontekst du gir, nivået på forklaringene dine - avhenger delvis av hva publikum trenger å vite. "
  instagram viewer
  
  (R. DiYanni og P. C. Hoy II, Scribners håndbok for forfattere. Allyn, 2001)

• "Å kjenne publikummet ditt betyr å forstå hva det er som de vil vite, hva de er interessert i, om de er enige i eller motsetter deg sentrale argumenter, og om de sannsynligvis vil finne emnene dine nyttige. Du må også huske på mangfoldet av publikum - noen av dem vil kanskje ha kunnskap mens andre ønsker å bli underholdt. "
  (David E. Grå, Å gjøre research i den virkelige verden. SAGE, 2009)
• "Kort sagt, ved å kjenne til publikummet ditt øker du evnen til å oppnå ditt hensikt for skriving. "
  (George Eppley og Anita Dixon Eppley, Å bygge broer til akademisk skriving. McGraw-Hill, 1996)
• "Å skrive en bok er en ensom opplevelse. Jeg gjemte meg fra min egen familie i et lite rom ved siden av vaskemaskin / tørketrommel og type. For å forhindre at skrivingen var for stiv, prøvde jeg å forestille meg at jeg hadde en samtale med en venn."
  (Tina Fey, Bossypants. Little, Brown, 2011)
• "Glem ditt generaliserte publikum. For det første vil det navnløse, ansiktsløse publikum skremme deg i hjel, og for det andre, i motsetning til teateret, eksisterer det ikke. Når du skriver, er publikum en enkelt leser. Jeg har funnet ut at noen ganger hjelper det å plukke ut en person - en ekte person du kjenner, eller en forestilt person og skrive til den. "
  (John Steinbeck, intervjuet av Nathaniel Benchley. Paris-gjennomgangenHøsten 1969)

"Du kan øke bevisstheten om deg publikum ved å stille deg noen spørsmål før du begynner å skrive:

• Hvem skal være leserne dine?
• Hva er deres aldersnivå? bakgrunn? utdanning?
• Hvor bor de?
• Hva er deres tro og holdninger?
• Hva interesserer dem?
• Hva, om noe, skiller dem ut fra andre mennesker?
• Hvor kjent er de med faget ditt? "

(X. J. Kennedy, et al., Bedford-leseren, 1997)

"Vi kan skille fem adressetyper i prosessen med hierarkiske appeller. Disse bestemmes av hvilke målgrupper vi må retten. Først er det allmennheten ('De'); for det andre er det samfunnet foresatte ('Vi'); For det tredje, andre som er viktige for oss som venner og fortrolige som vi snakker intimt med ('Du' som internaliseres blir 'Meg'); fjerde, den jeg adresserer innover i ensidig (det 'jeg' som snakker med det 'meg'); og femte, ideelle målgrupper som vi tar for oss som ultimate kilder til sosial orden. "
(Hugh Dalziel Duncan, Kommunikasjon og sosial orden. Oxford University Press, 1968)

"Betydningen av 'publikum'... har en tendens til å avvike i to generelle retninger: en mot faktiske mennesker utenfor en tekst, publikum som forfatteren må romme; den andre mot selve teksten og publikum underforstått der, et sett med antydede eller fremkalte holdninger, interesser, reaksjoner, [og] kunnskapsbetingelser som kanskje eller ikke passer med egenskapene til faktiske lesere eller lyttere."
(Douglas B. Park, "Betydningen av 'Målgruppe.'" Engelsk høyskole, 44, 1982)

"[R] hetoriske situasjoner involverer innbilte, fiksjonaliserte, konstruerte versjoner av forfatteren og publikum. Forfatterne oppretter en fortelleren eller 'høyttaler' for tekstene sine, noen ganger kalt 'the' persona'- bokstavelig talt' masken 'fra forfatterne, ansiktene de fremla for publikum. Men moderne retorikk antyder at forfatteren lager en maske for publikum også. Både Wayne Booth og Walter Ong har antydet at forfatterens publikum alltid er en fiksjon. Og Edwin Black refererer til det retoriske begrepet publikum som 'the' andre persona.' Leser-respons teori snakker om 'implisitte' og 'ideelle' målgrupper. Poenget er at forfatteren allerede har begynt å lage appellen ettersom publikum blir tenkt og tildelt en stilling ...
Suksessen til retorisk avhenger delvis av om publikum er villige til å akseptere masken som tilbys dem. "
(M. Jimmie Killingsworth, Appeller i moderne retorikk: En vanlig språklig tilnærming. Southern Illinois University Press, 2005)

"Utviklingen innen datamedling kommunikasjon—Eller bruk av forskjellige former for datateknologi for skriving, lagring og distribusjon av elektroniske tekster — reiser nye publikumsproblemer... Som et skriveverktøy påvirker datamaskinen bevisstheten og praksisen til både forfattere og lesere og endrer hvordan forfattere produserer dokumenter og hvordan leserne leser dem... Studier i hypertekst og hypermedia påpeker hvordan leserne i disse mediene bidrar aktivt til tekstkonstruksjon i å ta sine egne navigasjonsbeslutninger. Når det gjelder interaktiv hypertekst, blir de enhetlige forestillingene om "tekst" og "forfatter" ytterligere erodert, og det samme er enhver forestilling om publikum som en passiv mottaker. "
(James E. Porter, "Publikum." Encyclopedia of Rhetoric and Composition: Kommunikasjon fra antikken til informasjonsalderen, red. av Theresa Enos. Routledge, 1996)