Definisjon og eksempler på en overgang i komposisjon

I engelsk grammatikk, a overgang er en forbindelse (et ord, frase, ledd, setning eller hele avsnittet) mellom to deler av et stykke å skrive, og bidra til samhold.

Overgangsinnretninger inkluderer pronomen, gjentakelse, og overgangsuttrykk, som alle er illustrert nedenfor.

Uttale: trans-ZISH-en

etymologi
Fra latin, "å gå over"

Eksempel: Først en leke, deretter som en transportmåte for de rike, ble bilen designet som menneskets mekaniske tjener. Seinere det ble en del av mønsteret med å leve.

Her er noen eksempler og innsikt fra andre forfattere:

• "EN overgang skal være kort, direkte og nesten usynlig. "
  Gary Provost, Beyond Style: mestre de finere poengene med å skrive. Writer's Digest Books, 1988)
• "EN overgang er alt som knytter en setning - eller avsnitt - til en annen. Nesten hver setning er derfor overgangsperiode. (I den setningen er for eksempel koblings- eller overgangsordene setning, derfor og overgangs.) Sammenhengende skriving, Foreslår jeg, er en konstant omstillingsprosess. "
  instagram viewer
  
  (Bill Stott, Skriv til poenget: Og føl deg bedre om forfatteren din, 2. utg. Columbia University Press, 1991)

I dette eksemplet gjentas overganger i prosa:

• "Slik jeg skriver er hvem jeg er, eller har blitt, ennå er dette et tilfelle der jeg skulle ønske jeg i stedet for ord og deres rytmer hadde et kuttstue, utstyrt med en Avid, et digitalt redigeringssystem der jeg kunne berøre en tast og slå sammen sekvensen tid, viser deg samtidig alle rammer for minne som kommer til meg nå, la deg velge take, de marginalt forskjellige uttrykkene, variantavlesningene av de samme linjer. Dette er et tilfelle der jeg trenger mer enn ord for å finne betydningen. Dette er et tilfelle der jeg trenger det jeg tror eller tror er gjennomtrengelig, bare for meg selv. "(Joan Didion, Året for magisk tenking, 2006)

• "Sorg viser seg å være et sted ingen av oss kjenner før vi når det. Vi forutser (vi vet) at noen i nærheten av oss kunne dø, men vi ser ikke utover de få dagene eller ukene som umiddelbart følger en så innbilt død. Vi misforstår naturen til og med de få dagene eller ukene. Vi kan forvente hvis dødsfallet er plutselig å føle sjokk. Vi forventer ikke dette sjokket å være utslettende, og flyttes både fra kropp og sinn. Vi kan forvente at vi vil være utmattede, utrøstelige, gale av tap. Vi forventer ikke å være bokstavelig talt gale, kule kunder som tror at mannen deres er i ferd med å komme tilbake. "(Joan Didion, Året for magisk tenking, 2006)
• "Når du har problemer med å gå fra den ene delen av en artikkel til den neste, kan problemet skyldes at du utelater informasjon. Heller enn å prøve å tvinge til et vanskelig overgang, se på hva du har skrevet og spør deg selv hva du trenger å forklare for å komme videre til neste seksjon. "
  (Gary Provost, 100 måter å forbedre skrivingen på. Mentor, 1972)

• "Etter at du har utviklet essayet ditt til noe som dets endelige form, vil du være nøye med å ta hensyn til din overganger. Når du går fra avsnitt til avsnitt, fra idé til idé, vil du bruke overganger som er veldig tydelig - du bør ikke overlate tvil i leserens sinn hvordan du kommer fra en idé til en annen. Likevel skal overgangene dine ikke være harde og ensformige: selv om essayet ditt vil være så godt organisert, kan det være lett bruk slike indikasjoner på overganger som 'en', 'to', 'tre' eller 'første', 'andre' og 'tredje', slik ord har konnotasjon av den lærde eller teknisk artikkel og er vanligvis å unngå, eller i det minste supplere eller variere, i det formelle sammensetningen. Bruk 'en', 'to', 'første', 'andre', hvis du ønsker det, på bestemte områder av essayet ditt, men klarer også å bruke preposisjonsfraser og konjunktive adverb og underordnede klausuler og korte overgangsavsnitt for å oppnå fart og kontinuitet. Klarhet og variasjon sammen er det du vil. "(Winston Weathers og Otis Winchester, Den nye strategien for stil. McGraw-Hill, 1978)

• "overganger er vanligvis ikke så interessante. jeg bruker plass bryter i stedet, og mange av dem. En mellomrom gjør et rent segment mens noen segmenter du prøver å skrive høres praktisk ut, kontroversielt. Det hvite rommet setter av, understreker, skriften som presenteres, og du må være sikker på at det fortjener å bli fremhevet på denne måten. Hvis de brukes ærlig og ikke som en gimmick, kan disse mellomrommene betegne hvordan sinnet virkelig fungerer, merke øyeblikk og samle dem i slike en måte som en slags logikk eller mønster kommer frem til innkjøringen av øyeblikk danner en hel opplevelse, observasjon, tilstand av å være. Bindevevet i en historie er ofte det hvite rommet, som ikke er tomt. Det er ikke noe nytt her, men det du ikke sier kan være like viktig som det du sier. "(Amy Hempel, intervjuet av Paul Winner. Paris-gjennomgangen, Sommeren 2003)