Beskrivende skrivedefinisjon og eksempler

I sammensetningen, beskrivelse er en retorisk strategi bruker sensorisk detaljer å skildre en person, sted eller ting.

Beskrivelse brukes i mange forskjellige typer sakprosa, gjelder også essays, biografier, memoarer, naturskriving, profiler, sportsskriving, og reiseskriving.

Beskrivelse er en av Progymnasmata (en sekvens på klassisk retorisk øvelser) og en av de tradisjonelle modus for diskurs.

"En beskrivelse er et arrangement av egenskaper, kvaliteter og funksjoner som forfatteren må velge (velge, velge), men kunsten ligger i rekkefølgen av deres løslatelse - visuelt, hørbart, konseptuelt - og følgelig i rekkefølgen av samspillet, inkludert sosialt hold i hvert ord. "
(William H. Gass, "Setningen søker sin form." Et tempel av tekster. Alfred A. Knopf, 2006)

"Dette er den eldste klisje av skrivefaget, og jeg skulle ønske at jeg ikke trengte å gjenta det. Ikke fortell meg at Thanksgiving-middagen var kald. Vis meg fettet som blir hvitt når det brister rundt ertene på tallerkenen din.. .. Tenk på deg selv som filmregissør. Du må lage scenen som betrakteren vil forholde seg til fysisk og følelsesmessig. "(David R. Williams,

"Den beskrivende forfatterens viktigste oppgave er utvalg og muntlig representasjon av informasjon. Du må velge detaljene som betyr noe - som er viktige for formålene du deler med leserne dine - samt et mønster av arrangement som er relevant for de gjensidige formålene.. .
"Beskrivelse kan være en ingeniør som beskriver terrenget der en voll skal bygges, en romanforfatter som beskriver en gård der romanen skal finne sted, en eiendomsmegler som beskriver et hus og land til salgs, en journalist som beskriver en kjendis fødested, eller en turist som beskriver en landlig scene til venner hjemme. At ingeniøren, romanforfatteren, eiendomsmegleren, journalisten og turisten kanskje beskriver det samme stedet. Hvis hver er sannferdig, vil deres beskrivelser ikke motsi hverandre. Men de vil helt sikkert inkludere og legge vekt på forskjellige aspekter. "
(Richard M. Coe, Form og stoff. Wiley, 1981)

"Etter min mening, beskrivelser av naturen skal være ekstremt kort og tilbys forresten, som den var. Gi opp vanlige plasser, for eksempel: 'solnedgangen, bading i bølgene i det mørklagte havet, oversvømmet med lilla gull,' og så videre. Eller 'svelger som flyr over overflaten av vannet kvitret forsiktig.' I beskrivelser av naturen bør man gripe ved detaljer, gruppere dem slik at når du har lest avsnittet og lukker øynene, dannes et bilde. For eksempel vil du fremkalle en måneskinnet natt ved å skrive at glassfragmentene på en brukket på mølledammen er ødelagt flasken blinket som en lys liten stjerne og at den svarte skyggen av en hund eller ulv rullet langs som en ball.'"
(Anton Tsjekhov, sitert av Raymond Obstfeld i Novelists Essential Guide to Crafting Scenes. Writer's Digest Books, 2000)

"Objektiv beskrivelse forsøker å rapportere nøyaktig objektets utseende som en ting i seg selv, uavhengig av observatørens oppfatning av det eller følelser om det. Det er en saklig beretning, hvis formål er å informere en leser som ikke har vært i stand til å se med egne øyne. Forfatteren betrakter seg selv som et slags kamera, innspille og reprodusere, dog med ord, et sant bilde.. . .
"Impresjonistisk beskrivelse er veldig annerledes. Fokus på humøret eller følelsen av objektet vekker frem hos observatøren snarere enn på objektet slik det eksisterer i seg selv, søker impresjonisme ikke å informere, men å vekke følelser. Den prøver å få oss til å føle mer enn å få oss til å se.. .. "[T] han skribenten kan tåkelegge eller intensivere detaljene han velger, og ved den smarte bruken av talefigurer, kan han sammenligne dem med ting som er beregnet for å fremkalle passende følelser. For å imponere oss med husets dystre stygge, kan han overdrive søvnigheten i malingen eller metaforisk beskriv flakingen som spedalsk."
(Thomas S. Kane og Leonard J. Peters, Skriveprosa: Teknikker og formål, 6. utg. Oxford University Press, 1986)

"Hvis noe personlig beskrivelse av meg er antatt ønskelig, kan det sies, jeg er, i høyden, seks fot, fire tommer, nesten; mager i kjøtt og veier i gjennomsnitt hundre og åtti pund; mørk hudfarge, med grovt svart hår og grå øyne - ingen andre merker eller merker erindret. "
(Abraham Lincoln, Brev til Jesse W. Fell, 1859)

"Den idiosynkrasien i denne byen er røyk. Den ruller mykt i sakte bretter fra jernstøperiets store skorsteiner og slår seg ned i svarte, slimete bassenger i de gjørmete gatene. Røyk på bryggene, røyk på de snuskete båtene, på den gule elven - klamrer seg fast i et belegg av fet sot til husfronten, de to bleknete poplerne, ansiktene til de forbipasserende. Det lange toget med muldyr, som drar masser av jern gjennom den trange gaten, har en stygg damp som henger til sine regnende sider. Her, inne, er en lite ødelagt skikkelse av en engel som peker oppover fra mantelhylla; men til og med vingene er dekket av røyk, koagulert og svart. Røyk overalt! En skitten kanari kvitrer øde i et bur ved siden av meg. Drømmen om grønne åker og solskinn er en veldig gammel drøm - nesten utslitt, tror jeg. "
(Rebecca Harding Davis, "Life in the Iron Mills." The Atlantic Monthly, April 1861)

​​"Hemingway hadde på en rød ullskjorte med rutete ull, en funnet ull-slips, en solbrun ullgenser-vest, en brun tweed-jakke tett over ryggen og med ermene for korte til armene, grå flanelldrakter, Argyle-sokker og loafers, og han så bearish, hjertelig ut og snørt. Håret hans, som var veldig langt bak, var grått, bortsett fra ved templene, der det var hvitt; barten hans var hvit, og han hadde et fillete halvt tomme, fullt hvitt skjegg. Det var en støt omtrent på størrelse med en valnøtt over venstre øye. Han hadde på stålkrimmede briller, med et stykke papir under nesestykket. Han hadde ingen hastverk med å komme seg til Manhattan. "
(Lillian Ross, "Hvordan liker du det nå, herrer?" The New Yorker, 13. mai 1950)

"For tre år siden på et loppemarked kjøpte jeg en liten, hvitperlet veske, som jeg aldri siden har båret offentlig, men som jeg aldri ville drømme om å gi bort. Vesken er liten, omtrent på størrelse med en pocketbok-bestselger, og dermed er den helt uegnet til lugging rundt så utstyr som lommebok, kam, kompakt, sjekkhefte, nøkler og alle de andre nødvendighetene til moderne liv. Hundrevis av bittesmå perlefargede perler prikker på utsiden av veske, og på fronten, vevd inn i designet, er et starburst-mønster dannet av større, flate perler. Kremaktig hvit satin linjer innsiden av posen og danner en liten lomme på den ene siden. Inni i lommen har noen, kanskje den opprinnelige eieren, skrapet initialene "J.W." i rød leppestift. Nederst i vesken er en sølvmynt, som minner meg om tenårene da moren min advarte meg om aldri å gå ut på en date uten krone i tilfelle jeg måtte ringe hjem for å få hjelp. Faktisk tror jeg det er derfor jeg liker den hvite perlehandvesken: den minner meg om de gode gamle dagene da menn var menn og damer var damer. "
(Lorie Roth, "Min veske")

"Rommet var tilfeldig strødd av aldrende oberster og konene deres, og satt midt i uforsiktig brettet Daily Telegraphs. Oberstene var alle korte, runde menn med tweete jakker, godt skåret sølvfarget hår, en utvendig grusete måte som skjulte seg i et hjerte av flint, og, når de gikk, en rakisk halt. Konene deres, overdådig grov og pulverisert, så ut som om de nettopp hadde kommet fra en kistebeslag. "
(Bill Bryson, Merknader fra en liten øy. William Morrow, 1995)

"Flott beskrivelse rister oss. Den fyller lungene med forfatterens liv. Plutselig synger han inni oss. Noen andre har sett livet slik vi ser det! Og stemmen som fyller oss, hvis forfatteren er død, bygger broen mellom liv og død. Stor beskrivelse er sterkere enn døden. "
(Donald Newlove, Malte avsnitt. Henry Holt, 1993)