Betydningen av 'Form Follows Function'

"Form følger funksjon" er en arkitektonisk frase som ofte høres, ikke godt forstått, og drøftes varmt av studenter og designere i over et århundre. Hvem ga oss det mest kjente uttrykket innen arkitektur, og hvordan utvidet Frank Lloyd Wright betydningen?

Viktige takeaways

Født i Boston, Massachusetts, Louis Sullivan (1856-1924) hjalp pionerene til den amerikanske skyskraperen hovedsakelig i Midtvesten, og skapte en "Sullivanesque" -stil som forandret arkitekturens ansikt. Sullivan, en av de store skikkelsene i amerikansk arkitektur, påvirket språket i arkitekturstilen som preget det som ble kjent som Chicago-skolen.

Ofte kalt Amerikas første virkelig moderne arkitekt, hevdet Sullivan at en høy bygnings utvendige design (form) burde gjenspeile aktivitetene (funksjonene) som foregår innenfor veggene, representert av mekanisk utstyr, detaljhandlere og kontorer. Hans Wainwright Building fra 1891 i St. Louis, Missouri, er et ikonisk utstillingsvindu for Sullivans filosofi og designprinsipper. Se på terra cotta-fasaden til denne høye bygningen med høye stålrammer: De nedre etasjene krever en annen naturlig belysning vinduskonfigurasjon enn de syv syv etasjene i interiør kontorlokaler og topp loft område. Wainwright sin tredelte arkitektoniske form ligner partnerne Adler og Sullivans høyere 1896 Prudential Guaranty Building i Buffalo, New York, en lignende form fordi disse strukturene hadde lignende funksjoner.

Skyskraperen var ny på 1890-tallet. Mer pålitelig stål som lages av Bessemer-prosessen kunne brukes til stolper og bjelker. Styrken til en stålramme tillot bygninger å være høyere uten å trenge tykke vegger og flygende stenger. Dette rammeverket var revolusjonerende, og Chicago School-arkitekter visste at verden hadde endret seg. USA etter at borgerkrigen hadde endret seg fra landlig til bysentrert, og stål ble byggesteinene i et nytt Amerika.

Høye bygninger 'viktigste bruk - kontorarbeid, et biprodukt av Industrielle revolusjon—Var en ny funksjon som trenger en ny urban arkitektur. Sullivan forsto både omfanget av denne historiske endringen i arkitektur og muligheten for at skjønnhet kan bli liggende igjen i hastverket for å være den høyeste og den nyeste. "Utformingen av det høye kontorbygget tar sin plass sammen med alle andre arkitektoniske typer laget når det er arkitektur, som har skjedde en gang på mange år, var en levende kunst. "Sullivan ønsket å bygge vakre bygninger, som greske templer og gotisk katedraler.

Han bestemte seg for å definere prinsipper for design i sitt essay fra 1896, "The Tall Office Building Artistically Tatted, "utgitt samme år som Prudential Guaranty Building steg høyt i Buffalo. Sullivans arv - foruten å innpode ideer i den unge lærlingen, Frank Lloyd Wright (1867-1959) - ble dokumentert en designfilosofi for bygninger med flere bruksområder. Sullivan satte troen på ord, ideer som fortsetter å bli diskutert og diskutert i dag.

"Alle ting i naturen har en form," sa Sullivan, "det vil si en form, en ytre sans, som forteller oss hva de er, som skiller dem fra oss selv og fra hverandre. "At disse formene" uttrykker det indre liv "i tingen er en naturlov, som bør følges i ethvert organisk arkitektur. Sullivan antyder at det ytre "skallet" av skyskraperen bør endres i utseende for å gjenspeile interiørfunksjoner. Hvis denne nye organiske arkitektoniske formen skulle være en del av naturlig skjønnhet, er bygningens fasade bør endres når hver interiørfunksjon endres.

Vanlige innvendige områder etter funksjon inkluderer mekaniske bruksrom under klasse, kommersielle områder i de nederste etasjene, midthistoriske kontorer og et topp loftområde som vanligvis brukes til lagring og ventilasjon. Sullivans beskrivelse av kontorlokaler kan ha vært organisk og naturlig i begynnelsen, men flere tiår senere mennesker hånet og avviste til slutt det de trodde var Sullivans dehumanisering, noe han også ga uttrykk for i "Det høye kontorbygget kunstnerisk betraktet ":

" et ubestemt antall historier om kontorer stablet nivå etter nivå, ett nivå akkurat som et annet lag, ett kontor akkurat som alle de andre kontorene, et kontor som ligner en celle i en honningkam, bare et rom, ingenting mer"

Fødselen til "kontoret" var en dyp begivenhet i amerikansk historie, en milepæl som berører oss selv i dag. Det er ikke overraskende at Sullivans setning "form følger funksjon" fra 1896 har gjentatt seg gjennom tidene, noen ganger som en forklaring, ofte som en løsning, men alltid som en designidee som ble utarbeidet av en arkitekt i det 19. århundre århundre.

Sullivan var en mentor for Wright, hans unge tegner, som aldri glemte Sullivans leksjoner. Som han gjorde med Sullivans design, tok Wright ordene fra seg lieber meister ("kjære mester") og gjorde dem til sin egen: "Form og funksjon er en." Han trodde at folk misbrukte Sullivans ide og reduserte det til et dogmatisk slagord og en unnskyldning for "tåpelige stilistiske konstruksjoner." Sullivan brukte uttrykket som utgangspunkt, iht Wright. Fra og med "innenfra og utover", konseptet som Sullivans funksjon innen skulle beskrive det ytre utseendet, spør Wright, "Bakken har allerede form. Hvorfor ikke begynne å gi med en gang ved å godta det? Hvorfor ikke gi ved å ta imot naturens gaver? "

Så hva er faktorene du må tenke på når du skal utforme det ytre? Wrights svar er dogme for organisk arkitektur; klimaet, jordsmonn, bygningsmaterialer, type arbeidskraft som brukes (maskinlagde eller håndlagde), den levende menneskelige ånden som gjør bygningen til "arkitektur."

Wright avviser aldri Sullivans idé; han antyder at Sullivan ikke gikk langt nok intellektuelt og åndelig. "Mindre er bare mer der mer ikke er bra," skrev Wright. "'Form følger funksjon' er bare dogme inntil du innser den høyere sannhet at form og funksjon er en."

• Gutheim, Frederick, redaktør. "Frank Lloyd Wright on Architecture: Selected Writings (1894-1940)." Grossets universelle bibliotek, 1941.
• Sullivan, Louis H. "Det høye kontorbygget kunstnerisk betraktet." Lippincott's Magazine, mars 1896.
• Wright, Frank Lloyd. "Arkitekturens fremtid." New American Library, Horizon Press, 1953.