Biografi om Remedios Varo, spansk surrealistekunstner

Den surrealistiske maleren Remedios Varo er mest kjent for lerretene sine som skildrer spindelemme, hjertefaserte skikkelser med brede øyne og vilt hår. Varo ble født i Spania og tilbrakte mye av sitt unge voksen alder i Frankrike og slo seg til slutt i Mexico by etter å ha flyktet dit under andre verdenskrig. Selv om hun aldri offisielt var medlem av den surrealistiske gruppen, beveget hun seg i den nære kretsen rundt grunnleggeren, André Breton.

Rask fakta: Remedios Varo

Remedios Varo ble født María de los Remedios Varo y Uranga i 1908 i Girona-regionen i Spania. Ettersom faren var ingeniør, reiste familien ofte og bodde aldri i en by så lenge. I tillegg til å reise over Spania tilbrakte familien tid i Nord-Afrika. Denne eksponeringen for verdens kultur vil etter hvert finne veien til Varos kunst.

Varo ble oppvokst i et strengt katolsk land og fant alltid måter å gjøre opprør mot nonnene som lærte henne på skolen. Ånden til opprør mot å pålegge autoritet og konformitet er et tema sett gjennom mye av Varos arbeid.

Far til Varo lærte sin unge datter å tegne med instrumentene for sin handel og innputtet en interesse for henne i gjengivelse med presisjon og fokus på detaljer, noe hun ville tegne på hele livet som kunstner. Fra en tidlig alder viste hun et unaturlig talent for å skape skikkelser med personlighet, et aspekt av henne til tross for den relative mangelen på utsikter for kvinnelige kunstnere på tid.

Hun kom inn i den prestisjetunge Academia de San Fernando i Madrid i 1923 i en alder av 15 år. Det var omtrent samtidig som den surrealistiske bevegelsen, som ble grunnlagt i Paris av André Breton i 1924, tok veien til Spania, hvor den betatt den unge kunststudenten. Varo tok turen til Prado-museet og ble trukket inn i arbeidet med proto-surrealiste som Hieronymous Bosch og Spanias egen Francisco de Goya.

Mens hun var på skolen møtte hun Gerardo Lizarraga, som hun giftet seg i 1930 i en alder av 21, delvis for å unnslippe foreldrene sine. I 1932 ble Den andre republikken Spania grunnlagt, resultatet av et blodløst kupp, som avsatte kong Alfonso VIII. Det unge paret dro til Paris, hvor de bodde et år, betatt av byens kunstneriske avantgarde. Da de etter hvert flyttet tilbake til Spania, var det til det bohemske Barcelona, ​​hvor de var en del av den voksende kunstscenen. Hun skulle tilbake til Frankrike noen år senere.

Situasjonen i Spania nådde nye høyder mens Varo bodde i Frankrike. Som et resultat stengte general Franco grensene for alle statsborgere med republikanske sympati. Varo ble effektivt hindret i å returnere til familien under trussel om fangst og tortur på grunn av hennes politiske tilbøyeligheter. Realiteten i hennes situasjon var ødeleggende for kunstneren da hun begynte livet som politisk eksil, en status som ville definere henne til hun døde.

Selv om han fortsatt var gift med Lizarraga, innledet Varo et forhold til den mye eldre surrealistiske dikteren Benjamin Péret, en fast inventar i den surrealistiske kretsen. Varo ble kortvarig fengslet av den franske regjeringen på grunn av hennes tilknytning til den kommuniststøtte Péret, en skrekkelig opplevelse hun aldri vil glemme. Pérets status som en av de eldste surrealistene (og en god venn av Bretons) sørget imidlertid for at forholdet deres skulle motstå slike forsøk.

Selv om det aldri ble offisielt akseptert av Breton, var Varo dypt involvert i det surrealistiske prosjektet. Arbeidene hennes ble inkludert i utgaven av Surrealist i 1937 Minataure, så vel som i de internasjonale surrealistiske utstillingene i New York (1942) og Paris (1943).

Varo ankom Mexico 1941 med Péret, etter å ha sluppet unna nazistiske inngrep i Frankrike gjennom havnen i Marseilles. De emosjonelle overgangsforsøkene gjorde det vanskelig for Varo å begynne å male med den samme kraften hun gjorde i Europa, og de første årene i Mexico så kunstneren fokusere mer på skriving enn kunst. Blant disse skriftene er en serie med "prank letters", der Varo vil skrive til en person tilfeldig og be ham eller henne om å besøke henne på et fremtidig tidspunkt og tidspunkt.

For å tjene penger, tok hun opp en serie med rare jobber som sentrerte seg rundt maleri, som inkluderte kostymedesign, reklame og et samarbeid med en venn som malte treleker. Hun jobbet ofte med legemiddelfirmaet Bayer, som hun designet annonser for.

Varo og andre europeiske eksil Leonora Carrington (som ble født i England og også flyktet fra Europa under andre verdenskrig) ble nære venner mens han var i Mexico City, et vennskap som kan bevises ved en tydelig deling av ideer som fremgår av deres malerier.

De to jobbet ofte samarbeidende og til og med co-skrev flere skjønnlitterære verk. Den ungarske fotografen Kati Horna var også en nær venn av paret.

I 1947 kom Benjamin Péret tilbake til Frankrike og forlot Varo i det romantiske selskapet til en ny elsker, Jean Nicolle. Denne sammenfiltringen varte imidlertid ikke, men ga snart vei til et forhold til en ny mann, østerriksk skribent og flyktning Walter Gruen, som hun giftet seg med i 1952 og som hun ville forbli til henne død.

Det var først i 1955 at Varo slo henne frem som kunstner, da hun endelig hadde råd til en periode med uavbrutt tid til å male, fri fra bekymringens byrder på grunn av ektemannens økonomiske stabilitet. Sammen med en lang produksjonsperiode kom hennes modne stil, som hun er kjent for i dag.

Hennes gruppevisning i 1955 på Galería Diana i Mexico by ble møtt av så kritisk suksess at hun raskt ble tildelt et soloshow året etter. Da hun døde, hadde hun konsekvent solgt ut galleri-showene sine, ofte før de åpnet for publikum. Etter flere tiår med emosjonell, fysisk og økonomisk kamp, ​​var Varo endelig i stand til å støtte seg selv på styrken av sine kunstverk.

Varo døde uventet i 1963 i en alder av 55 år, av et tilsynelatende hjerteinfarkt.

Varos postume karriere har vært av enda mer anseelse enn de korte blomstringsårene hun så på slutten av livet. Arbeidet hennes har fått mange tilbakeblikk fra året etter hennes død, som ble fulgt av retrospektiver i 1971, 1984, og senest i 2018.

Hennes død beklaget langt utenfor den nære gruppen kunstnere hun hadde bygget rundt seg i eksil, men utvidet til a verden ødela for å lære om kunstnerens utidige død, ettersom hun uten tvil hadde mange års kreative uttrykk igjen henne. Selv om hun aldri formelt var en del av gruppen, hevdet André Breton postúmt sitt arbeid som en del av den surrealistiske årsaken, en handling Varo selv kan ha funnet ironisk, ettersom hun var kjent for å forringe surrealismenes insistering på automatisk produksjon, en kjernetetning i Bretons skole.

Originaliteten til arbeidet hennes, som kombinerte en nøye oppmerksomhet til lagdelte og skinnende malte overflater - en teknikk Varo lært i sine klassiske malerklasser tilbake i Spania — med det dype psykologiske innholdet som fortsatt resonerer med verden i dag.

• Cara, M. (2019). Remedios Varo er The Juggler (The Magician). [online] Moma.org. Tilgjengelig i: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Kaplan, J. (2000). Remedios Varo: Uventede reiser. New York: Abbeville.
• Lescaze, Z. (2019). Remedios Varo. [online] Artforum.com. Tilgjengelig i: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Varo, R. og Castells, jeg. (2002). Cartas, sueños y otros textos. Mexico by: Era.