Middelalderens klær og stoffer i middelalderen

I middelalderen, som i dag, dikterte både mote og nødvendighet hva folk hadde på seg. Og både mote og nødvendighet, i tillegg til kulturell tradisjon og tilgjengelige materialer, varierte gjennom århundrer fra middelalderen og over landene i Europa. Tross alt var det ingen som ville forvente at klærne til en viking fra åttende århundre ville likne på klærne fra en venetiansk fra 1500-tallet.

Så når du stiller spørsmålet "Hva hadde en mann (eller kvinne) på seg Middelalderen? "være forberedt på å svare på noen spørsmål selv. Hvor bodde han? Når levde han? Hva var hans stasjon i livet (edel, bonde, kjøpmann, geistlig)? Og til hvilket formål kan han ha på seg et bestemt sett med klær?

De mange typene syntetiske og blandede stoffer folk bruker i dag, var rett og slett ikke tilgjengelige i middelalderen. Men dette betydde ikke at alle hadde på seg tung ull, burlap og dyrehud. Ulike tekstiler ble produsert i en rekke vekter og kan variere veldig i kvalitet. Jo mer finvevd tekstilet var, jo mykere og mer kostbart ville det vært.

Ulike tekstiler, for eksempel taft, fløyel og damast, ble laget av tekstiler som silke, bomull og lin ved hjelp av spesifikke veveteknikker. Disse var vanligvis ikke tilgjengelige i den tidlige middelalderen, og var blant de dyrere stoffene for den ekstra tiden og omsorgen det tok å lage dem. Materialer tilgjengelig for bruk i middelalderens klær inkludert:

• Ull

Det desidert mest vanlige stoffet fra middelalderen (og kjernen i den blomstrende tekstilindustrien), ble ull strikket eller heklet til plagg, men det var mer sannsynlig vevd. Avhengig av hvordan den ble laget, kan den være veldig varm og tykk, eller lett og luftig. Ull ble også tovet etter hatter og annet tilbehør.

• Sengetøy

Nesten like vanlig som ull, ble lin laget av linplanten og teoretisk tilgjengelig for alle klasser. Å dyrke lin var arbeidskrevende, og det var imidlertid tidkrevende å lage lin. Siden stoffet rynket lett, ble det ikke ofte funnet i plagg som ble brukt av fattigere. Fint sengetøy ble brukt til slør og kviser av damer, undertøy og et stort utvalg av klær og møbler til husholdningen.

• Silke

Luksuriøst og kostbart, silke ble bare brukt av de rikeste klasser og kirken.

• Hemp

Mindre kostbart enn lin, hamp og brennesle ble brukt til å lage arbeidsmaterialer i middelalderen. Selv om hyppigere er til bruk som seil og tau, kan hamp også ha blitt brukt til forklær og undertøy.

• Bomull

Bomull vokser ikke godt i kjøligere klima, så bruken i middelalderplagg var mindre vanlig i Nord-Europa enn ull eller lin. Fortsatt eksisterte en bomullsindustri i Sør-Europa på 1100-tallet, og bomull ble et sporadisk alternativ til lin.

• Lær

Produksjonen av skinn går tilbake til forhistorisk tid. I middelalderen ble skinn brukt til sko, belter, rustninger, hesteutstyr, møbler og et bredt utvalg av hverdagsprodukter. Lær kan være farget, malt eller verktøyet i en rekke moter til ornamentikk.

• Pels

I det tidlige middelalderens Europa var pels vanlig, men delvis takket være barbarskulturers bruk av dyreskinn, ble det ansett for for krasse å bruke på offentligheten. Den ble imidlertid brukt til å linke hansker og ytterplagg. Ved det tiende århundre kom pelsen tilbake til mote, og alt fra bever, rev og sabel til vair (ekorn), ermine og marten ble brukt til varme og status.

Fargestoffer kom fra mange forskjellige kilder, noen av dem langt dyrere enn andre. Selv den ydmyke bonden kunne ha fargerike klær. Ved bruk av planter, røtter, lav, trebark, nøtter, knuste insekter, bløtdyr og jernoksid, kunne praktisk talt alle farger på regnbuen oppnås. Å legge til farger var imidlertid et ekstra skritt i produksjonsprosessen som økte prisen, altså klær laget av et ufarvet stoff i forskjellige nyanser av beige og off-white var ikke uvanlig blant de fattigste.

Et farget stoff ville visne ganske raskt hvis det ikke var blandet med en mordant, og dristigere nyanser krevde enten lengre fargestider eller dyrere fargestoffer. Dermed koster stoffene med de lyseste og rikeste fargene mer og ble derfor oftest funnet på adelen og de veldig rike. Et naturlig fargestoff som ikke krevde en mordant var woad, en blomstrende plante som ga et mørkeblått fargestoff. Woad ble brukt så mye i både profesjonell og hjemmefarging at det ble kjent som "Dyer's Woad, "og plagg av en rekke blå nyanser kan bli funnet på mennesker i stort sett alle nivåer av samfunn.

Gjennom store deler av middelalderen og i de fleste samfunn, undertøy båret av både menn og kvinner endret seg ikke vesentlig. I utgangspunktet besto de av en skjorte eller undertunika, strømper eller slange, og en slags underbukser eller bukser til menn.

Det er ingen bevis for at kvinner jevnlig hadde på seg bukser - men med et spørsmål om en slik delikatitet at plaggene ble kjent som "unmentionables", er dette ikke overraskende. Kvinner kan ha brukt underbukser, avhengig av ressursene deres, arten av ytterplaggene og deres personlige preferanser.

Praktisk talt alle hadde noe på hodet i middelalderen, for å holde solen i varmt vær, for å holde hodet varmt i kaldt vær og for å holde skitt utenfor håret. Naturligvis, som med alle andre typer plagg, kan hatter indikere en persons jobb eller deres stasjon i livet og kunne gi en moteerklæring. Men hatter var spesielt viktig sosialt, og å slå noen hatten av hodet var en alvorlig fornærmelse som, avhengig av omstendighetene, til og med kan betraktes som overgrep.

Typer menns hatter inkluderer bredbratte halmhatter, tettsittende kofferter av lin eller hamp som var bundet under haken som en panseret, og et bredt utvalg av filt, klut eller strikkede capser. Kvinner hadde på seg slør og vimler. Blant den høye middelalderens motebevisste adel, var noen ganske sammensatte hatter og hoderuller for menn og kvinner på moten.

Både menn og kvinner hadde hetter, ofte festet til kapper eller jakker, men noen ganger stående alene. Noen av de mer kompliserte menns hattene var faktisk hetter med en lang stripe stoff i ryggen som kunne vikles rundt hodet. Et vanlig accouterment for menn av arbeiderklasser var en hette festet til en kort kappe som dekket bare skuldrene.

Du har kanskje hørt at i middelalderen "sov alle nakne." Som de fleste generaliseringer, dette kan ikke være helt nøyaktig - og i kaldt vær er det så usannsynlig at det blir smertefullt latterlig.

Belysninger, tresnitt og andre kunstverk fra perioden illustrerer middelalderske mennesker i sengen i forskjellige antrekk. Noen er ikledde, men like mange har enkle kjoler eller skjorter, noen med ermer. Selv om vi praktisk talt ikke har noen dokumentasjon angående hva folk hadde på sengen, fra disse bildene kan vi skaffe oss klær om at de som hadde nattkjole kunne ha blitt kledd i en under-tunika (muligens den samme som de hadde på seg på dagtid) eller til og med i en lett kjole laget spesielt for å sove, avhengig av deres økonomiske status.

Som det er sant i dag, var det folk hadde på sengen avhengig av ressursene sine, klima, familie tilpasset og sine egne personlige preferanser.

Klær var den raskeste og enkleste måten å identifisere noens status og stasjon i livet. Munken i cassocken hans, tjeneren i sin livskraft, bonden i hans enkle tunika var alle øyeblikkelig gjenkjennelige, det samme var ridderen i rustning eller damen i hennes fine kjole. Hver gang medlemmene i de nedre lagene i samfunnet sløret linjene med sosial distinksjon ved å bruke klær Vanligvis bare funnet blant overklassen, folk syntes det var foruroligende, og noen så det som direkte støtende.

Gjennom middelalderen, men spesielt i senere middelalder, ble det vedtatt lover for å regulere hva som kunne og ikke kunne bæres av medlemmer av forskjellige sosiale klasser. Disse lovene, kjent som sumptuary lover, ikke bare forsøkt å opprettholde klassenes separasjon, de adresserte også for store utgifter til alle slags ting. De geistlige og mer fromme sekulære lederne hadde bekymring for det iøynefallende forbruket som adelen var utsatt for til, og sumptuary lover var et forsøk på å regjere i det noen fant å være usmakelig ostentatious viser av rikdom.

Selv om det er kjente tilfeller av påtale etter sumptuary lover, fungerte de sjelden. Det var vanskelig å politisere alles kjøp. Siden straffen for å ha brutt loven vanligvis var en bot, kunne de aller rike fremdeles skaffe seg det de ønsket og betale prisen med knapt en ny tanke. Fortsatt vedvarte passasjen av overdådige lover gjennom middelalderen.

Det er overordentlig få plagg som overlever fra middelalderen. Unntakene er klærne som ble funnet med myrlegemer, de fleste døde før middelalderen, og en håndfull sjeldne og kostbare gjenstander bevart gjennom ekstraordinær lykke. Tekstiler tåler ganske enkelt ikke elementene, og med mindre de er begravet med metall, vil de forringes sporløst.

Hvordan vet vi da hva folk hadde på seg?

Tradisjonelt har kunder og historikere av den materielle kulturen vendt seg til periodekunst. Statuer, malerier, opplyste manuskripter, gravminner, til og med det ekstraordinære Bayeux tapestry skildrer samtidige i middelalderens kjole. Men stor forsiktighet må tas når du evaluerer disse representasjonene. Ofte var "samtid" for kunstneren en generasjon eller to for sent til temaet.

Noen ganger var det overhodet ikke noe forsøk på å representere en historisk figur i klær som var passende for figurens tidsperiode. Og dessverre, de fleste av bildebøkene og magasin serien produsert på 1800-tallet, hvorfra en stor andel av moderne historier er tegnet, er basert på villedende tids kunstverk. Mange av dem villede seg videre med upassende farger og tilfeldig tilsetning av anakronistiske plagg.

Saker kompliseres ytterligere av det faktum at terminologi ikke er konsistent fra en kilde til den neste. Det er ingen periodiske dokumentariske kilder som fullstendig beskriver plagg og oppgir navnene deres. Historikeren må plukke opp disse bitene med spredte data fra en lang rekke kilder - inkludert testamenter, regnskapsbøker og brev - og tolke nøyaktig hva som menes med hvert nevnt element. Det er ikke noe greit med middelalderens klærhistorie.

Sannheten er at studiet av middelalderklær er i sin spede barndom. Med hell, vil fremtidige historikere bryte opp skatten med fakta om middelaldersk klær og dele rikdommen med resten av oss. Inntil da må vi amatører og ikke-spesialister ta vårt beste gjetning basert på hva vi har lært.

Dickson, Brandy. "Bomull er periode? Virkelig? "Brandy Dickson, 2004-2008.

Houston, Mary G. "Medieval Costume in England and France: The 13th, 14th and 15th Century." Dover Fashion and Costumes, Kindle Edition, Dover Publications, 28. august 2012.

Jenkins, David (redaktør). "Cambridge History of Western Textiles 2 Volume Hardback Boxed Set." Hardcover, Cambridge University Press; Slp-utgave, 29. september 2003.

Köhler, Carl. "En historie med kostyme." Dover Fashion and Costumes, Kindle Edition, Dover Publications, 11. mai 2012.

Mahe, Yvette, Ph. D. "Historien om pels i mote fra det 10. til det 19. århundre." Fashion Time, 19. februar 2012.

"Middelalderens slør, kviser og kløfter." Rosalie Gilbert.

Netherton, Robin. "Middelalderens klær og tekstiler." Gale R. Owen-Crocker, innbundet, The Boydell Press, 18. juli 2013.

Norris, Herbert. "Medieval kostyme og mote." Paperback, Dover Publications Inc., 1745.

Piponnier, Francoise. "Kjole i middelalderen." Perrine Mane, Caroline Beamish (Translator), Paperback, Yale University Press, 11. august 2000.

Prest, Carolyn. "Periode lærarbeidsteknikker." Thora Sharptooth, Ron Charlotte, John Nash, I. Marc Carlson, 1996, 1999, 2001.

Dydighet, Cynthia. "Hvordan være en HOOD-lum: middelalderhetter." Cynthia Virtue, 1999, 2005.

Dydighet, Cynthia. "Hvordan lage en Coif: 1 og 3 stykke mønstre." Cynthia Virtue, 1999-2011.

Dydighet, Cynthia. "Hatter med fylte ruller for menn." Cynthia Virtue, 2000.

Dydighet, Cynthia. "Kvinners rullehatter." Cynthia Virtue, 1999.

Zajaczkowa, Jadwiga. "Hamp and Nettle." Slovo, Jennifer A Heise, 2002-2003.