Definisjon og eksempler på interiørmonologer

I både skjønnlitteratur og sakprosa, er en interiørmonolog uttrykk for karakterens tanker, følelser og inntrykk i et fortelling.

Fra En håndbok til litteratur, kan en indre monolog være enten direkte eller indirekte:

• Direkte: Forfatteren ser ikke ut til å eksistere, og karakterens indre jeg blir gitt direkte, som om leseren overhørte en artikulasjon av tankestrømmen og følelsen som strømmer gjennom karakterens tankene;
• indirekte: Forfatteren fungerer som en velger, programleder, guide og kommentator, (Harmon og Holman 2006).

Interiørmonologer er med på å fylle ut tomme emner i et forfatterskap og gir leseren et tydeligere bilde, enten det er fra forfatteren eller en karakter selv. Ofte passer interiørmonologer sømløst inn i et stykke skrift og opprettholder stilen og tonen til et stykke. Andre ganger avviker de. For eksempler på dette fascinerende litterære apparatet, fortsett å lese.

Som nevnt kan man finne interiørmonologer i alle typer prosa. I både skjønnlitteratur og sakprosa er disse tekststrekningene med på å tydeliggjøre forfatterens poeng og gi kontekst. Imidlertid kan disse se veldig forskjellige ut på tvers av sjangre.

Å bruke interiørmonolog har vært et vanlig stilistisk valg blant skjønnlitterære forfattere gjennom tidene. Utenfor sammenheng virker disse utdragene ordinære - men innenfor en tekst er de korte øyeblikk der en forfatter med vilje avviger fra normen.

• Jeg så inn i resepsjonen. Den var tom for alt annet enn lukten av støv. Jeg kastet opp et annet vindu, låste opp den kommuniserende døren og gikk inn i rommet utenfor. Tre harde stoler og en svingbar stol, flatt skrivebord med glassplate, fem grønne arkiveringssaker, tre av dem fulle av ingenting, en kalender og en innrammet lisensobligasjon på veggen, en telefon, en vaskebøyle i et beiset treverk, en hatrack, et teppe som bare var noe på gulvet, og to åpne vinduer med nettgardiner som pucket inn og ut som leppene til en tannløs gammel mann sover.
• "De samme tingene jeg hadde hatt i fjor, og året før det. Ikke vakker, ikke homofil, men bedre enn et telt på stranden, "(Chandler 1942).
• "Hvor mye bedre er stillhet; kaffekoppen, bordet. Hvor mye bedre er det å sitte alene som den ensomme sjøfuglen som åpner vingene på bålet. La meg sitte her for alltid med bare ting, denne kaffekoppen, denne kniven, denne gaffelen, tingene i seg selv, meg selv å være meg selv. Ikke kom og bekymre meg med antydningene dine om at det er på tide å stenge butikken og være borte. Jeg ville villig gi alle pengene mine som du ikke skulle forstyrre meg, men la meg sitte på og på, stille, alene, "(Woolf 1931).

Forfatter Tom Wolfe ble kjent for sin bruk av interiørmonolog. Se forfatteren av "Writing Nonfiction — Using Fiction" William Nobles tanker om dette nedenfor.

"Interiørmonolog er passende med sakprosa, sørget for det er faktum å sikkerhetskopiere det. Vi kan ikke komme inn i et karakterhode fordi vi antar, eller forestiller oss, eller trekker fra det er det han eller hun ville tenkt. Vi må vet!

Se hvordan Tom Wolfe gjør det i sin bok om romprogrammet, De riktige tingene. Til å begynne med forklarte han at stilen hans var utviklet for å fange lesernes oppmerksomhet, for å absorbere dem... Han ønsket å komme inn i hodene på karakterene sine, selv om dette var sakprosa. Og på en astronautens pressekonferanse siterer han en reporterens spørsmål om hvem som var sikre på å komme tilbake fra verdensrommet. Han beskriver astronautene som ser på hverandre og heiser hendene i luften. Så er han i hodene deres:

Det fikk deg til å føle deg som en idiot og løfte hånden på denne måten. Hvis du ikke trodde du skulle 'komme tilbake', ville du virkelig være en lure eller en nøtt for å ha meldt deg frivillig i det hele tatt. ...

Han fortsetter for en hel side, og ved å skrive på denne måten har Wolfe overskredet den vanlige sakprosa-stilen; han har tilbudt karakterisering og motivasjon, to skjønnlitterære skriveteknikker som kan bringe leseren i lås med skribenten. Interiørmonolog gir en sjanse til å "se inni" hodene til karakterer, og vi vet at mer kjent en leser er med en karakter, jo mer omfavner leseren den karakteren, "(Noble 2007).

En forfatter har mange grammatiske og stilistiske valg å ta når de bestemmer seg for å bruke interiørmonolog. Professor Monika Fludernik diskuterer noen av disse nedenfor.

"Setning fragmenter kan behandles som en interiørmonolog (Direkte tale) eller betraktes som en del av et tilstøtende stykke gratis indirekte tale... Interiørmonolog kan også inneholde spor av ikke-verbal tanke. Mens mer formell interiørmonolog bruker førstepersonpronomen og endelige verb i nåtid:

Han [Stephen] løftet føttene opp fra suget [av sanden] og snudde seg tilbake ved føflekken av steinblokker. Ta alt, hold alt. Min sjel går med meg, form av former. [.. .] Flommen er følger meg. Jeg kan se på det flyter forbi herfra, (Ulysses iii; Joyce 1993: 37; min vekt).

I Ulysses James Joyce gjennomfører mer radikale eksperimenter med formen av den indre monologen, spesielt i sin representasjon av tankene til Leopold Bloom og hans kone, Molly. Han undgår fullstendige setninger med endelige verb til fordel for ufullstendige, ofte liggende syntagmer som simulerer Blooms mentale sprang når han forbinder ideer:

Hymes noterer noe i sin notisbok. Ah, navnene. Men han kjenner dem alle. Nei: kommer til meg - jeg tar bare navnene, sa Hynes under pusten. Hva heter ditt kristne navn? Jeg er ikke sikker.

I dette eksemplet blir Bloms inntrykk og spekulasjoner bekreftet av Hynes kommentarer, "(Fludernik 2009).

Ikke la deg bli forvirret mellom strøm av bevissthet og innvendig monologskriving. Disse enhetene er like, noen ganger til og med sammenflettet, men tydelige. Ross Murfin og Supryia Ray, forfattere av Bedford-ordlisten med kritiske og litterære vilkår, bidrar til å gjøre dette mindre forvirrende: "Skjønt strøm av bevissthet og interiørmonolog blir ofte brukt om hverandre, førstnevnte er det mer generelle begrepet.

Interiørmonolog, strengt definert, er en type strøm av bevissthet. Som sådan presenterer den karakterens tanker, følelser og flyktige sensasjoner for leseren. I motsetning til strøm av bevissthet mer generelt, er imidlertid ebben og flyten av psyken avslørt av indre monolog typisk på et pre- eller sublinguistisk nivå, hvor Bilder og konnotasjoner de fremkaller erstatte den bokstaveligdenotative betydninger av ord, "(Murfin og Ray 2003).

• Chandler, Raymond. Det høye vinduet. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. En introduksjon til narratologi. Routledge, 2009.
• Harmon, William og Hugh Holman. En håndbok til litteratur. 10. utg. Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross og Supryia M. Stråle. Bedford-ordlisten med kritiske og litterære termer. 2. utg. Bedford / St. Martins, 2003.
• Edel, William. "Å skrive sakprosa - ved å bruke fiksjon." Portable Writers Conference, 2. utg. Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. Bølgene. Hogarth Press, 1931.