LAs Getty Center av arkitekt Richard Meier

Getty Center er mer enn et museum. Det er et campus som omfatter forskningsbiblioteker, museumsbevaringsprogrammer, administrasjonskontorer og bevilgningsinstitusjoner samt et kunstmuseum som er åpent for publikum. "Som arkitektur," skrev kritiker Nicolai Ouroussoff, "omfanget og ambisjonen kan virke overveldende, men Richard Meier, Getty's arkitekt, håndterte en skremmende oppgave beundringsverdig. "Dette er historien om en arkitektens prosjekt.

Da han var 23 år hadde Jean Paul Getty (1892-1976) tjent sine første millioner dollar i oljeindustrien. Gjennom hele livet reinvesterte han i oljefelt over hele kloden og brukte også mye av Getty Oil sin formue på fin kunst.

J. Paul Getty kalte alltid California sitt hjem, selv om han tilbrakte sine senere år i Storbritannia. I 1954 forvandlet han Malibu-ranchen sin til et kunstmuseum for publikum. Og så, i 1974, utvidet han Getty-museet med en nybygd romersk villa på samme eiendom. I løpet av sin levetid var Getty finansielt sparsommelig. Likevel etter hans død ble hundrevis av millioner av dollar overlatt til å drive et Getty Center på riktig måte.

Etter at boet ble avgjort i 1982, ble J. Paul Getty Trust kjøpte en bakketopp i Sør-California. I 1983 ble 33 inviterte arkitekter puttet til 7, deretter til 3. Høsten 1984 hadde arkitekten Richard Meier blitt valgt for det massive prosjektet på bakken.

Plassering: Like ved San Diego motorvei i Santa Monica-fjellene, med utsikt Los Angeles, California og Stillehavet.
Størrelse: 110 dekar
Tidslinje: 1984-1997 (Innviet 16. desember 1997)
arkitekter:

• Richard Meier, hovedarkitekt
• Thierry Despont, museumsinteriør
• Laurie Olin, landskapsarkitekt

På grunn av høydebegrensninger er halvparten av Getty Center under bakken - tre historier opp og tre historier nede. Getty Center er organisert rundt en sentral ankomstplaza. Arkitekt Richard Meier brukte krøllete designelementer. Museumsinngangshallen og kalesjen over Harold M. Williams Auditorium er sirkulære.

Brukte materialer:

• 1,2 millioner kvadratmeter, 16.000 tonn, beigefarget travertinstein fra Italia. Steinen ble delt langs det naturlige kornet sitt, og avdekket strukturen til fossiliserte blader, fjær og grener. "Fra begynnelsen av hadde jeg tenkt på stein som en måte å grunngjøre bygningene på og gi dem en følelse av varighet," skriver Meier.
• 40 000 off-white, emaljekledde aluminiumsplater. Fargen ble valgt for å "utfylle fargene og tekstur på steinen", men, enda viktigere, ble valgt "fra blant femti minutts varierte nyanser "da arkitekten forhandlet frem sitt fargevalg med lokale huseiere ' foreninger.
• Ekspansive glassark.

Inspirations:

"Når jeg valgte hvordan jeg skal organisere bygningene, landskapet og åpne områder," skriver Meier, "utsatte jeg nettstedets topografi. "Den lave, horisontale profilen til Getty Center kan ha blitt inspirert av arbeidet til andre arkitekter som tegnet bygninger i Sør-California:

• Rudolf Schindler
• Richard Neutra
• Frank Lloyd Wright

Getty Center Transport:

Parkering er underjordisk. To, 3-bilers, datamaskinstyrte trikker kjører på en luftpute til bakketoppen Getty Center, som er 881 meter over havet.

New York Times kalte det "et ekteskap av de stramme og overdådige," og bemerket Meiers signatur "skarpe linjer og en sterk geometri." Los Angeles Times kalte det "en unik pakke med kunst, arkitektur, eiendom og vitenskapelig virksomhet - plassert i den dyreste kunstinstitusjonen noensinne bygget på amerikansk jord. "Arkitektkritiker Nicolai Ouroussoff skrev at det er Meiers" kulminasjon av en livslang innsats for å finpusse hans versjon av Modernism til perfeksjon. Det er hans største borgerarbeid og et viktig øyeblikk i byens historie. "

"Likevel," skriver kritiker Paul Goldberger, "man føler seg frustrert fordi den generelle effekten av Getty er så selskapelig og tonen så jevn." Men uttrykker det ikke akkurat J. Paul Getty selv? Den anerkjente arkitektkritikeren Ada Louise Huxtable kan kanskje si at det er akkurat poenget. I sitt essay i "Making Architecture" påpeker Huxtable hvordan arkitektur reflekterer både klienten og arkitekten:

" Det forteller oss alt vi trenger å vite, og mer, om de som blir gravid og bygger strukturer som definerer byene våre og vår tid... Reguleringsbegrensninger, seismiske koder, jordforhold, bekymringer i nabolaget og mange usynlige faktorer krevde konstante konseptuelle og designrevisjoner... Det som kan se ut som formalisme på grunn av de bestilte løsningene, var en organisk prosess, elegant løst... Bør det være noe å diskutere om denne arkitekturen hvis beskjedene om skjønnhet, nytte og egnethet er så tydelige... Getty Center er dedikert til dyktighet, og formidler et klart bilde av fortreffelighet."—Ada Louise Huxtable

I Malibu var den 64 mål store Getty Villa-siden i mange år beliggenheten til J. Paul Getty Museum. Den opprinnelige villaen var basert på Villa dei Papiri, et romersk herregård fra det første århundre. Getty Villa stengte for renovering i 1996, men er nå åpnet igjen og fungerer som et utdanningssenter og museum dedikert til studiet av kunst og kulturer i det gamle Hellas, Roma og Etruria.

^kilder:

^{"Making Architecture: The Getty Center", Essays av Richard Meier, Stephen D. Rountree, og Ada Louise Huxtable, J. Paul Getty Trust, 1997, s. 10-11, 19-21, 33, 35; Grunnleggeren og hans visjon, The J. Paul Getty Trust; Online arkiv i California; Getty Center, Projects Page, Richard Meier & Partners Architects LLP på www.richardmeier.com/?projects=the-getty-center; Getty Center innviet i Los Angeles av James Sterngold, The New York Times, 14. desember 1997; Getty Center er mer enn summen av delene av Suzanne Muchnic, The Los Angeles Times, 30. november 1997; Det blir ikke mye bedre enn dette av Nicolai Ouroussoff, The Los Angeles Times, 21. desember 1997; "The People's Getty" av Paul Goldberger, The New Yorker, 23. februar 1998 [åpnet 13. oktober 2015]}