Karakterer og temaer for Griffins "The Boys Next Door"

Guttene naboen ble skrevet på begynnelsen av 1980-tallet av Tom Griffin. Opprinnelig tittelen, Skadede hjerter, ødelagte blomsterble stykket heldigvis omdøpt og revidert for en produksjon i 1987 på Berkshire Theatre Festival. Guttene naboen er et to-akters komedie-drama om fire intellektuelt funksjonshemmet menn som bor sammen i en liten leilighet - og Jack, den omsorgsfulle sosionom som er på grensen til karriereutbrenthet.

Egentlig er det ikke for mye plott å snakke om. Guttene naboen finner sted i løpet av to måneder. Stykket byr på scener ogvignetter for å illustrere hverdagen til Jack og hans fire mentalt utfordrede avdelinger. De fleste scener blir presentert på vanlig måte dialog, men noen ganger snakker karakterene direkte til publikum, som i denne scenen når Jack forklarer tilstanden til hver mann han overvåker:

JACK: De siste åtte månedene har jeg hatt tilsyn med fem gruppeleiligheter til psykisk utviklingshemmede... Tanken er å introdusere dem i mainstream. (Pause.)

instagram viewer

Det meste av tiden ler jeg av eskapadene deres. Men noen ganger sliter latteren. Sannheten er at de brenner meg ut.
(I en annen scene ...)

JACK: Lucien og Norman er tilbakestående. Arnold er marginal. En depressiv av handel, vil han lure deg noen ganger, men kortstokken hans har ingen ansiktskort. Barry derimot hører egentlig ikke hjemme i utgangspunktet. Han er en schizofren klasse A med en kronisk historie med institusjoner.

Hovedkonflikten stammer fra Jacks erkjennelse av at han trenger å gå videre i livet.

JACK: Du forstår, problemet er at de aldri endres. Jeg forandrer meg, livet mitt endres, krisene mine endres. Men de forblir den samme.

Selvfølgelig skal det bemerkes at han ikke har jobbet som deres veileder på veldig lenge - åtte måneder på spiller begynnelse. Det virker som om han har problemer med å finne sitt eget livs formål. Noen ganger spiser han lunsj ved siden av jernbanesporene. Han klager over å ha støpt på ekskona. Selv når han klarer å finne en annen jobb som reisebyrå, får publikum selv bestemme om dette vil gi oppfyllelse eller ikke.

Arnold Wiggins: Han er den første karakteren som publikum møter. Arnold stiller ut flere OCD-trekk. Han er den mest artikulerte i gruppen. Mer enn de andre romkameratene prøver han å fungere i omverdenen, men dessverre er det mange som utnytter ham. Dette skjer i den første scenen da Arnold er kommet tilbake fra markedet. Han spør kjøpmann hvor mange esker med hvete han burde kjøpe. Kontorist antyder grusomt at Arnold kjøper sytten bokser, det gjør han. Hver gang han er misfornøyd med livet sitt, erklærer han at han skal flytte til Russland. Og i akt to løper han faktisk bort, i håp om å ta neste tog til Moskva.

Norman Bulansky: Han er den romantiske i gruppen. Norman jobber deltid i smultringbutikken, og på grunn av alle gratis smultringer har han fått mye vekt. Dette bekymrer ham fordi hans kjærlighetsinteresse, en psykisk utviklingshemmede kvinne som heter Sheila, tror at han er feit. To ganger i løpet av stykket møter Norman Sheila på et samfunnshusdans. Med hvert møte blir Norman dristig til han spør henne om en date (selv om han ikke kaller det en dato). Deres eneste virkelige konflikt: Sheila vil ha sitt sett med nøkler (som ikke låser opp noe særlig), men Norman vil ikke gi dem opp.

Barry Klemper: Den mest aggressive i gruppen, Barry bruker mesteparten av tiden sin med å skryte av å være en Golf Pro (selv om han ennå ikke eier et sett med klubber). Noen ganger ser det ut til at Barry passer inn i resten av samfunnet. Når han for eksempel legger opp et påmeldingsark for golftimer, melder seg fire personer. Men når timene fortsetter, innser elevene at Barry er i kontakt med virkeligheten, og de forlater klassen hans. Gjennom stykket vokser Barry på om farens fantastiske egenskaper. Mot slutten av akt to var faren imidlertid innom for sitt første besøk noensinne, og publikum er vitne til det brutale verbale og fysiske overgrepet som åpenbart forverrer Barrys allerede skjøre betingelse.

Lucien P. Smith: Karakteren med det alvorligste tilfellet av psykisk funksjonshemming blant de fire mennene, Lucien er den mest barnlignende i gruppen. Den muntlige kapasiteten hans er begrenset, som en fireåring. Og likevel har han blitt tilkalt for underutvalget for helse og menneskelige tjenester fordi styret kan suspendere Luciens ytelser for trygden. Under denne paneldiskusjonen, mens Lucien sammenhengende snakker om sitt Spiderman-slips og snubler gjennom ABC-ene hans, skuespilleren å spille Lucien står og leverer en kraftig monolog som veltalende taler for Lucien og andre med mental nedskrivninger.

LUCIEN: Jeg står foran deg, en middelaldrende mann i en ubehagelig drakt, en mann hvis kapasitet til rasjonell tanke er et sted mellom en femåring og en østers. (Pause.) Jeg er tilbakestående. Jeg er skadet. Jeg er syk inne fra så mange timer og dager og måneder og år med forvirring, fullstendig og dyp forvirring.

Det er kanskje det kraftigste øyeblikket av stykket.

For samfunns- og regionale teatre, montering av en anerkjent produksjon av Guttene naboen er ingen lett oppgave. Et raskt søk på nettet vil produsere et bredt spekter av anmeldelser, noen treff og mange glipp. Hvis kritikere tar et problem med Guttene naboen, kommer klagen vanligvis fra skuespillernes skildring av de mentalt utfordrede karakterene. Selv om beskrivelsen over av stykket kan få det til å virke som om Guttene naboen er et tunghendt drama, det er faktisk en historie fylt med veldig morsomme stunder. Men for at skuespillet skal fungere, må publikum le av karakterene og ikke av dem. De fleste kritikere har foretrukket produksjoner der skuespillerne fremstiller funksjonshemningene så realistisk som mulig.

Derfor ville skuespillere gjøre det bra for å møte og jobbe med voksne med spesielle behov. På den måten kan skuespillerne gjøre rettferdighet mot karakterene, imponere kritikere og bevege publikum.