Biografi av Flannery O'Connor, amerikansk romanforfatter

Flannery O’Connor (25. mars 1925 - 3. august 1964) var en amerikansk forfatter. Hun var en flittig historieforteller og redaktør, og kjempet forlagene for å beholde kunstnerisk kontroll over arbeidet sitt. Hennes forfatterskap portretterte katolicismen og Sør med nyanser og kompleksitet som mangler i mange andre offentlige sfærer.

Tidlig liv og utdanning

Mary Flannery O'Connor ble født 25. mars 1925 i Savannah, Georgia, den eneste datteren til Regina Cline og Edward Francis O'Connor. I 1931 begynte hun å gå på St. Vincent's Grammar School, men overførte til Sacred Heart Grammar School for Girls av femte klasse. Hun kom godt overens med de andre studentene, selv om hun brukte litt mer tid på å lese enn å spille. I 1938 flyttet O'Connors til Atlanta for Edwards arbeid som eiendomsmegler, men etter at skoleåret var slutt, flyttet Regina og Flannery tilbake til Cline-huset på Milledgeville. De bodde i det gamle herskapshuset Cline med Flannery ugifte tanter, Mary og Katie. Edward kom hjem i helgene, men O'Connor så ut til å tilpasse seg godt til farten.

I 1938 begynte Flannery å delta på den eksperimentelle Peabody High School, som O'Connor kritiserte som for progressiv, uten et sterkt nok grunnlag i historien og klassikerne. O'Connor gjorde imidlertid det beste ut av det, og tegnet tegneserier som kunstredaktør for skolepapiret og designet lapelpinner som ble solgt i lokale butikker.

I 1938 fikk Edward diagnosen lupus og helsen hans begynte å avta ganske raskt. Kanskje relatert, avviste O'Connor Reginas forsøk på å få henne til å lære ballett eller vise interesse for romantikk. Etter en rask tilbakegang døde Edward i 1941. Senere i livet snakket O'Connor sjelden om faren, men hun bemerket at hennes suksess ga henne spesiell glede, siden hun følte at hun oppfylte en del av Edwards arv.

Til tross for O'Connors motstand mot Peabody's struktur, hadde skolen nære bånd til Georgia State College for Women, hvor hun begynte å studere i 1942 på et akselerert tre-årig kurs. Visuell kunst forble en viktig del av O'Connors kreative output, og hun publiserte tegneserier i alle høgskolens store publikasjoner.

O'Connor så ut til å vite at hun hadde potensial for storhet, selv om hun uttrykte tvil om arbeidet sitt etikk, skriver i dagboken hennes, “Jeg må gjøre det, og likevel er det murveggen som jeg må sparke over stein forbi stein. Det er jeg som har bygget veggen, og jeg som må rive den ned... Jeg må tvinge mitt løse sinn inn i kjeledressen og komme i gang. ”

Hun ble uteksaminert fra Georgia College i 1945 med en grad i samfunnsvitenskap. O'Connor vant et stipend for forskerutdanning og et sted i Iowa Writers 'Workshop, så hun flyttet til Iowa City i 1945. Hun begynte å delta på daglig katolsk messe og introdusere seg med sitt mellomnavn, Flannery. Under sitt første studieår i Iowa tok O'Connor avanserte tegningskurs for å videreføre tegneseriearbeidet. Mens hun håpet å supplere inntektene sine ved å selge sin humoristiske kunst til nasjonale magasiner, sendte innleveringer til The New Yorker og andre publikasjoner ble avvist, noe som fikk henne til å fokusere sin kreative energi på skriving.

O'Connor likte den seriøse studien hun gjennomførte i Iowa. Læreren hennes, Paul Engle, mente at hennes georgiske aksent ville være uforståelig, men han trodde på hennes løfte.

Tidlig arbeid og Klokt blod

I 1946, Aksent aksepterte O'Connors historie "The Geranium", som ble hennes første publikasjon. Historien ville utgjøre kjernen i avhandlingen hennes, som førte til hennes vellykkede MFA i 1947. Etter endt utdanning mottok hun Rinehart-Iowa Fiction-prisen for sitt pågående manuskript Klokt blodder det første kapittelet var "The Train", en annen historie i oppgavesamlingen. Hun fikk også et stipend for å fortsette å jobbe i Iowa City etter endt utdanning. Hun meldte seg på litteraturkurs som post-student og fortsatte å publisere historier i Mademoiselle og The Sewanee Review. Shebefriended Jean Wylder, Clyde Hoffman, Andrew Lytle, og Paul Griffith, blant andre professorer og studenter.

I 1948 aksepterte O'Connor et stipendiat for å tilbringe sommeren på Yaddo Foundations kunstkoloni i Saratoga Springs, New York. Hun sendte et manuskriptutkast av Klokt blod til redaktør John Selby på Rinehart, men avviste kritikkene hans og sa at romanen hennes ikke var konvensjonell og den eneste gyldige kritikk må være "innenfor det jeg prøver å gjøre." Hun ble værende på Yaddo til februar 1949, da hun flyttet til New York City.

I New York begynte hun å møte redaktører på Harcourt etter at Rinehart nektet å gi henne et forskudd med mindre hun tok Selbys kritikk. Hun ble venn med Robert og Sally Fitzgerald og flyttet inn i garasjeleiligheten deres i Connecticut om høsten. I 1950 signerte O'Connor en kontrakt med Harcourt, men begynte å lide alvorlige artrittkomplikasjoner og feber. I 1951 ble lupusdiagnosen hennes bekreftet av leger i Atlanta.

O'Connor flyttet inn sammen med moren sin på melkebruket deres i nærheten av Milledgeville, Andalusia. Hun mistet alt håret, selvadministrerte daglige injeksjoner og gikk på saltfritt kosthold, men allikevel advarte legene Regina om at Flannery kan dø. Gjennom denne ødeleggende tiden fortsatte O'Connor redigeringene videre Klokt blod. Hun begynte korrespondanse etter Fitzgeralds forslag med kritikeren Caroline Gordon, og svarte godt på redigeringene hennes.

I mai 1952 publiserte Harcourt Klokt blod til blandede kritiske anmeldelser og misnøye fra mange medlemmer av samfunnet hennes. Til tross for hennes dårlige helse, ble O'Connor ikke motløs. Hun begynte å male bukolske scener på Andalucía og løftet påfugler. Hun publiserte historien "A Late Encounter with the Enemy" i Harper's Bazaar og ble invitert til å søke om Kenyon gjennomgang stipendiat, som hun vant og raskt brukte på bøker og blodoverføring.

Senere arbeid og "En god mann er vanskelig å finne"

I 1953 begynte O'Connor å ta besøkende på Andalusia, inkludert Brainard Cheney. Hun utviklet raskt romantiske følelser for Harcourt-lærebokrepresentanten Erik Langkjær. Historien hennes "A Good Man Is Hard to Find" ble publisert i antologien Modern Writing I.

Harcourt publisert En god mann er vanskelig å finne og andre historier i 1954, til en overraskende suksess og tre raske utskrifter. Harcourt signerte en femårskontrakt for O'Connors neste roman, men etter redigeringskamper i fortiden beholdt hun en klausul om å forlate hvis redaktøren gjorde det.

O'Connors helse fortsatte å avta og hun begynte å bruke en stokk, men hun prøvde å være aktiv, holde foredrag og intervjuer. I 1956 begynte hun å publisere bokanmeldelser i en katolsk georgisk artikkel, Bulletin. Hun begynte en vennlig korrespondanse med Elizabeth Bishop, og etter en kort frist fra sykdommen reiste hun i 1958 med moren sin for å se Fitzgeralds i Italia. Hun besøkte hellige steder i Frankrike og badet i de hellige kildene, hun “ba for [hennes] bok, ikke [hennes] bein.”

I 1959 avsluttet hun utkastet til The Violent Bear It Away, som ble utgitt i 1960. Kritikk var blandet, men O'Connor var rasende over at New York Times gjennomgang diskuterte sykdommen hennes. Hun ledet energien sin til et stort antall noveller og korrespondanser, som hun fortsatte å skrive og redigere etter å ha blitt innlagt på sykehuset i 1963.

Litterær stil og temaer

O'Connor var påvirket av mange forskjellige stiler for skriving og oversettelse, inkludert Robert Fitzgerald, Robert Penn Warren, James Joyce, Franz Kafka, og William Faulkner.

Mens hun ofte tilskrives den sørgotiske tradisjonen, insisterte hun på at dette var en dårlig vurdering. Som en salvet litterær datter av sør og dedikert katolikk, ble O'Connors verk ofte redusert til uttalelser om religion og sør. Likevel, i sine foredrag, intervjuer og historier, bekjempet O'Connor nasjonale myter om det sørlige livet og kunsten ved å generere et sør hvor bibelsk følsomheter støttet tradisjoner med mild oppførsel og vedvarende historiefortelling, til tross for risikoen for disse tradisjonene industrialisering. Hun avviste gjentatte ganger universalitet til fordel for sannheten hun utviklet gjennom sin regionale identitet og lokale forståelse. Hun jobbet for å informere leserne om historienes verden, slik at de ikke bare skulle underholde, men også utdanne.

O'Connor forsvarte nødvendigheten av fiksjon og avviste gjentatte forsøk fra intervjuere og agenter for å få henne til å oppsummere arbeidet sitt. For eksempel i et tapet intervju med Harvey Breit fra 1955, var det en dramatisk gjengivelse av åpningen av O'Connors historie "The Life You Save May Be Your Own. "Breit spurte deretter O'Connor om hun ville oppsummere resten av historien for publikum, som hun svarte" Nei, det vil jeg absolutt ikke."

Død

I desember 1963 ble O'Connor innlagt på Piemonte sykehus i Atlanta for å behandle anemi. Hun fortsatte å redigere, så mye som hennes sviktende styrke tillot det. Rett etter å ha vunnet O. Henry Award i juli for sin historie "Åpenbaring", fant O'Connors leger en svulst og beskjærte den i en operasjon ved Baldwin County Hospital. 3. august sviktet O'Connors nyrer, og hun gikk bort.

Hennes siste historier ble deretter samlet inn Alt som reiser seg må konvergeres av Farrar, Straus og Giroux, og utgitt postume i 1965.

Arv

Flannery O'Connor er en av USAs største novelleforfattere. Arbeidene hennes er fortsatt populære og kritisk vellykkede. I 1971 publiserte Farrar, Straus og Giroux en ny samling av De komplette historiene av Flannery O'Connor, som vant National Book Award i 1972.

Stipend om O'Connors arbeid fortsetter. Georgia College er nå vert for det årlige Flannery O'Connor gjennomgang, publisering av vitenskapelige artikler om O'Connors arbeid.

Kilder

• Bloom, Harold. Flannery O'Connor. Chelsea House Publishers, 1999.
• “Flannery O'Connor-anmeldelse.” Georgia College, 20. februar. 2020, www.gcsu.edu/artsandsciences/english/flannery-oconnor-review.
• “O'Connor på GSCW.” Forskningsguider ved Georgia College, libguides.gcsu.edu/oconnor-bio/GSCW.