Hvordan er hjemmet ditt på ranch som et herskapshus bygget på en Hollywood-bakke? Det kan være en etterkommer. Når Frank Lloyd Wright (1867-1959) bygde Hollyhock House i Sør-California, arkitekten Cliff May (1909-1989) var tolv år gammel. Et tiår senere tegnet May et hjem som inneholder mange av ideene Wright brukte til Hollyhock House. May's design kalles ofte det tidligste eksemplet på Ranch Style som feide USA etter andre verdenskrig.
City of Los Angeles er hjemmet til mange arkitektoniske skatter, ingen mer spennende enn Hollyhock House. Kulturavdelingen administrerer denne og fire andre enheter i Barnsdall kunstpark, men fokuset for denne fotereisen er på Hollyhock House. Bygget mellom 1919 og 1921, ble huset realisert av Wright for Louise Aline Barnsdall, et arkitektonisk eksperiment blant anlagte hager, bassenger med hard utforming og kunstgallerier på Olive Hill.
Wrights hus for Louise Aline Barnsdall (1882-1946) var det første av ti hus som den Chicago-baserte arkitekten etter hvert skulle bygge i Los Angeles-området. Barnsdall House (også kjent som Hollyhock House) ble konstruert i 1921 og illustrerer viktige skift i utviklingen av Wrights design og til slutt amerikansk husdesign.
På samme tid som Hollyhock House ble bygget i Los Angeles, arbeidet Wright med Imperial Hotel i Tokyo. Begge prosjektene viser en blanding av kulturer - Wrights moderne amerikanske idealer kombineres med japanske tradisjoner i Tokyo og Maya-påvirkning i Los Angeles på Hollyhock House. Verden ble mindre. Arkitektur var i ferd med å bli global.
Frank Lloyd Wright brukte støpt betong til kolonnaden i Barnsdall-residensen, omtrent som han gjorde i det massive 1908 Unity Temple tilbake i Oak Park, Illinois. Nei Klassiske kolonner for Wright i Hollywood. Arkitekten lager en amerikansk spalte, som er en blanding av kulturer. Materialet Wright bruker, kommersiell betong, lager Frank Gehrys bruk av gjerder med kjedeledd virker konvensjonell 50 år senere.
Selve det 6.000 kvadratmeter store huset er ikke konkret. Strukturelt er hul leirfliser i første etasje og treramme i andre etasje dekket med stukk for å skape en tempelmessig murstruktur. Jeffrey Herr forklarer designet på denne måten:
Etter å ha passert gjennom 500 pund støpte betongdører til Hollyhock House, blir besøkende møtt med en åpen planløsning som definerte Frank Lloyd Wrights arkitektur i mange år fremover. De 1939 Herbert F. Johnson House (Wingspread i Wisconsin) er kanskje det beste fremtidige eksemplet.
På Hollyhock er spisesalen, stuen og musikkrommet innen rekkevidde fra inngangen. Musikkrommet (til venstre) holdt høyteknologi - lydutstyr fra 1921-tiden - bak en skjerm i treverk, som en mashrabiya fra en eldgammel arkitektur.
Musikkrommet har utsikt over de ekspansive Hollywood Hills. Herfra, ved å sitte ved pianoet som uten tvil okkuperte denne plassen, kunne man se utover oliventrærne plantet av Joseph H. Spires og se på utviklingen av nabolaget - oppføringen av det ikoniske Hollywood-tegnet i 1923 og Art Deco Griffith-observatoriet fra 1923, bygget på Mount Hollywood.
Opp noen få skritt til spisestuen blir besøkende fra Hollyhock House møtt med kjente detaljer fra Frank Lloyd Wright: geistlige vinduer; naturlig tre; takvinduer; blyholdig glass; indirekte belysning; tematiske møbler.
Som mange av Wrights tilpassede boligdesign, var møbler en del av arkitektens plan. Hollyhock House spisestuestoler er laget av filippinsk mahogny.
Jeffrey Herr, kurator for Hollyhock House, gleder seg over den kompliserte, men enkle designen på "ryggraden" til spisestue stoler. De geometriske formene, som tematisk gir uttrykk for jakthår, ser også for seg menneskelig ryggvirvelarkitektur i dette visuelle ordspillet.
Av spisestuen i den "offentlige fløyen" i huset ligger kjøkkenet og tjenestekvartalene, som er koblet til "dyreburene" eller kennelene. Det trange kjøkkenet som er sett her er ikke 1921-designet av Frank Lloyd Wright, men en versjon fra 1946 av Wrights sønn, Lloyd Wright (1890-1978). Det dette bildet ikke viser, er den andre vasken, som sees bedre fra et annet synspunkt. Renoveringen av huset i 2015 tilbakeførte mange rom til Barnsdall-Wright-designen fra 1921. Kjøkkenet er unntaket.
Huset er U-formet, med alle områder som stråler fra sentrumsstuen. Den "venstre" delen av U regnes som de offentlige områdene - spisestuen og kjøkkenet. Den "rette" delen av U er de private kvartalene (soverommene) som stammer fra en gang (en lukket pergola). Musikkrommet og biblioteket er symmetrisk plassert på hver side av stuen.
Det hippes tak i disse tre hovedstueområdene - stue, musikkrom og bibliotek. I tråd med eiendommens teatralitet blir høyden på stuetaket gjort mer dramatisk ved å synke området et fullstendig skritt fra omgivelsene. Dermed, delt nivå er integrert i denne vandrende ranch.
Hvert større rom i Hollyhock House har tilgang til utvendige rom, og Barnsdall-biblioteket er intet unntak. Store dører fører leseren utendørs. Viktigheten av dette rommet er (1) i dets symmetri - ordene som holdes i Barnsdall-biblioteket tilsvarer musikknotene fra musikkrommet, symbolsk atskilt av stuen - og (2) i innlemming av naturlig lys, noe som bringer utsiden inn til enda et stille bibliotek.
Møblene her er ikke originale, og hekkebordene er til og med fra en annen epoke, designet av Wrights sønn under renoveringen på 1940-tallet. Lloyd Wright (1890-1978) overvåket mye av konstruksjonen mens faren var i Tokyo, og arbeidet med Imperial Hotel. Senere ble den yngre Wright vervet for å bevare huset til det opprinnelig var ment.
Etter at Aline Barnsdall donerte huset til byen Los Angeles i 1927, ble soveromsveggene og rørleggerarbeidene eliminert for å lage et langt kunstgalleri.
Denne spesielle gangen har blitt omfattende ombygget gjennom årene, men funksjonen er likevel betydelig. Wright 1939 Wingspread ser kanskje ikke ut som Hollyhock House, men inndeling av offentlige og private funksjoner er lik. Faktisk innlemmer arkitekter i dag den samme designideen. For eksempel, Maple Floor Plan av Brachvogel og Carosso har en "kveld" -vinge og en "dagtid" -vinge, tilsvarer Wrights private og offentlige fløyer.
I 1919 hadde Aline Barnsdall kjøpt jorda for $ 300 000, og byggetillatelsen anslått 50 000 dollar for Wrights arbeid - et grovt undervurdering, selv om det er høyere enn Wrights estimat. I 1921 hadde Barnsdall avfyrt Wright og vervet Rudolph Schindler for å gjøre huset ferdig. Barnsdall endte opp med å betale opp 150.000 dollar for å fullføre bare en del av Wrights hovedplan.
Pennsylvania-fødte Aline Barnsdall (1882-1946) var datter av oljetyrongen Theodore Newton Barnsdall (1851–1917). Hun var en samtid av Frank Lloyd Wright i ånd og gjerning - kreativ, lidenskapelig, trassig, opprørsk og hissig uavhengig.
Barnsdall, trukket mot avantgarden, møtte Wright først da hun var involvert i en eksperimentell teatergruppe i Chicago. Barnsdall beveget seg til handlingen og tok seg til den voksende filmindustrien i Sør-California. Hun la nesten umiddelbart planer for en teaterkoloni og kunstneres tilfluktssted. Hun ba Wright komme med planene.
I 1917 hadde Barnsdall arvet millioner av dollar etter farens død, og like viktig, fødte hun en babyjente, som hun oppkalte etter seg selv. Den unge Louise Aline Barnsdall, kjent som "Sugartop", ble et barn av en enslig mor.
Barnsdall kjøpte Olive Hill i 1919 av enken etter mannen som hadde plantet oliventrærne. Wright kom etter hvert med store planer som passet Barnsdalls teatralitet, selv om hun og datteren aldri bodde i huset som Wright bygde. Barnsdall Art Park på Olive Hill i Hollywood, California, eies og drives nå av Los Angeles City.
En serie takterrasser utvidet boarealet utendørs - en ide som ikke var veldig praktisk i Wisconsin eller Illinois, men en som Frank Lloyd Wright omfavnet i Sør-California.
Det er godt å huske at bygninger designet av Frank Lloyd Wright ofte var eksperimentelle. Som sådan er mange overført til ideelle organisasjoner og myndigheter som har kollektive virkemidler for dyre strukturelle reparasjoner og vedlikehold. Et eksempel på dette er den skjøre takterrassen, som har vært stengt for turistinspeksjon. Mellom 2005 og 2015 ble det foretatt store strukturelle renoveringer inne og ute, inkludert vannavløpssystemer og seismisk stabilisering for å dempe jordskjelvsskader.
Den arkitektoniske betydningen av Hollyhock House var med på å utpeke det som et nasjonalt historisk landemerke 29. mars 2007. Historien om Barnsdall kunstpark påpeker to mer viktige sider ved arkitektur i dag: