En definisjon av det litterære begrepet, Cacophony

I likhet med motstykket i musikk, er en kakofoni i litteraturen en kombinasjon av ord eller uttrykk som høres tøffe, skurrende og generelt ubehagelige ut. utpreget Kuh-koff-uh-nee, substantivet cacophony og dets adjektivform cacophonous, refererer til "musikaliteten" i å skrive - hvordan det høres ut for leseren når det snakkes høyt.

Kommer fra et gresk ord som bokstavelig talt betyr "dårlig lyd", kakofoni som brukes både i prosa og poesi gir den ønskede uharmoniske effekten gjennom gjentatt bruk av "eksplosive" konsonanter, som T, P eller K. Selve ordet kakofoni er kakofon på grunn av repetisjonen av K-lyden. På den annen side er noen ord som “skrei”, “skrape” eller “sive” kakofonier bare fordi de er ubehagelige å høre.

Det motsatte av kakofoni er “vellyd, ”En blanding av ord som høres behagelige eller melodiøse ut for leseren.

En vanlig misforståelse er at enhver tunge-twister, som “Hun selger skjell ved kysten” er et eksempel på kakofoni. Mens kakofoniske setninger kan være vanskelige å uttale, er ikke alle tunge-twister en kakofoni. For eksempel er “Hun selger skjell ved kysten” faktisk et eksempel på

I mange tilfeller er "eksplosive" konsonanter den viktigste ingrediensen i kakofoni. Eksplosive eller “stopp” -konsonanter er de som alle lyder brått stopper, og som produserer små verbale eksplosjoner eller “pops” når de snakkes høyt.

Konsonantene B, D, K, P, T og G er de konsonantene som oftest brukes til å lage en kakofoni. Tenk deg for eksempel å skrive om en metallpotte som faller ned en trapp. Potten ville pinge, tinge, bong, dong, klang og smell før han gikk mot hodet ditt. Andre eksplosive konsonanter eller stoppelyder inkluderer C, CH, Q og X.

Individuelle ord, setninger, avsnitt eller hele dikt anses som kakofon når de inneholder eksplosive konsonanter som forekommer i relativt nær rekkefølge. For eksempel i det klassiske diktet hansThe Raven,” Edgar Allan Poe bruker G-lyden i en kakofoni når han skriver, "Hva denne dystre, ugudelige, skrekkelige, guffe og illevarslende fuglen av yore."Eller inn William Shakespeares “Macbeth, ”Synger de tre heksene “Dobbelt, dobbelt arbeid og problemer,” gjentar “D” og “T” lydene for å lage en kakofoni.

Dette betyr imidlertid ikke at enhver konsonant må være eksplosiv eller at eksplosive lyder må komme i rask rekkefølge. De fleste kakofonier bruker andre, ikke-eksplosive konsonantlyder for å gi passasjen uttrykk for ubehagelig uenighet.

I kontrast bruker eufori - det motsatte av kakofoni - myke konsonantlyder, som "floral" eller "eufori," eller "Kjellerdør," som lingvister anser som den hyggeligste kombinasjonen av to ord på det engelske språket.

I både prosa og poesi bruker forfattere kakofoni for å bidra til å bringe liv i forfatterskapet sitt ved å få lyden til ordene sine til å gjenspeile eller til og med etterligne emnet, stemningen eller omgivelsene de skriver om. For eksempel kan kakofoni brukes til å skrive om:

• Tolling av fjerne bjeller.
• Støyen fra en travel bygate eller klasserom full av uregjerlige barn.
• Den kaotiske volden fra en slagmark.
• Mørke følelser som skyld, anger, eller sorg.
• En verden fylt med fantasi og mystiske omgivelser.

Ved å bruke kakofoni og eufori - alene eller sammen - kan forfattere legge tone og følelse til forfatterskapet sitt i mye på samme måte som grafikere bruker sammenstøt og komplementære farger for å bringe dybde og følelser til sine malerier.

I sin roman fra 1871, "Through the Looking-Glass, and What Alice Found There," skapte Lewis Carroll kanskje det mest kjente eksemplet på kakofoni ved inkludering av det klassiske diktet, "Jabberwocky.” Diktet, som på en gang fascinerte og forvirret romanens hovedperson Alice, bruker kakofoni i form av oppfunnet, unmelodiøs ord pigget med eksplosive konstanter T, B, K for å male et bilde av livet i en fantastisk verden terrorisert av en gjeng med truende monstre. (Lytt til Benedict Cumberbatch lese diktet i denne videoen.)

"Twas briljant, og slithy toves
Gjorde og surret i wabe:
Alle mimsy var borogoves,
Og momeraths outgrabe.
"Pass på Jabberwock, min sønn!
Kjevene som biter, klørne som fanger!
Pass på Jubjub-fuglen, og kast deg
Den frodige bandersnatch! "

Carrols forvirringens kakofoni virket tydelig på romanens hovedperson Alice, som etter å ha lest diktet, utbrøt:

”Det ser ut til å fylle hodet mitt med ideer - bare jeg vet ikke helt hva de er! Imidlertid drepte noen noe: det er uansett klart. "

Kontrast Carrolls bruk av kakofoni i "Jabberwocky" med den behagelige euforien brukt av John Keats i sin pastorale ode, "Til høst."

"Sesong med tåke og myk fruktbarhet,
Den modne solens nære barmvenn;
Konspirerer med ham hvordan du laster og velsigner
Med frukt løper vinrankene rundt halmene. "

I romanen "Cat's Cradle" fra 1963 skaper Kurt Vonnegut den fiktive karibiske øya San Lorenzo, med innfødte som snakker en vagt gjenkjennelig engelsk dialekt. San Lorenzan-dialekten domineres av eksplosive konsonantlyder av TSV, Ks og harde Ps og Bs. På et tidspunkt Vonnegut oversetter det velkjente barnehaget rimet "Twinkle Twinkle Little Star" (om enn versjonen brukt i "Alice in Wonderland") til Lorenzan:

Tsvent-kiul, tsvent-kiul, lett-basseng butikk,
(Glimt, glimt, liten stjerne,)
Kojytsvantoor bat voo yore.
(Hvordan jeg lurer på hva du er,)
Put-shinik på lo sheezobrath,
(Skinner på himmelen så lyst,)
Kam oon teetron on lo nath,
(Som en tebakke om natten,)

Gjennom romanen bruker Vonnegut cacophony komisk for å illustrere absurditet i fag som vitenskap, teknologi, religion og våpenløpet ved skape karakterer som Zinka og Bokonon og oppfant ord som sinookas og wampeters, som er avgjort kakofonisk på grunn av deres bruk av eksplosivt konsonanter.

I sin satiriske roman om menneskets natur "Gulliver's Travels" bruker Jonathan Swift kakofoni for å skape et grafisk mentalt bilde av krigens redsler.

"Jeg kunne ikke hindre å riste på hodet, og smilte litt av uvitenhet hans. Og siden jeg ikke var fremmed for krigskunsten, ga jeg ham en beskrivelse av kanoner, kulveriner, musketter, karbiner, pistoler, kuler, pulver, sverd, bajonetter, kamper, beleiringer, retreater, angrep, undergraver, motspill, bombardementer, havkamper, skip senket med tusen menn ..."

I lignende passasjer gir kombinasjon av skarpe lyder fra eksplosive konsonanter C og K en karakter av rughet og vold til ord som "kanoner" og "musketter, mens P og B øker ubehaget som føles mens du leser ord som" pistoler "og “bombardement.”

Selv om det tydelig kan tilføre skriving farge og tone, kan kakofoni noen ganger gjøre mer skade enn godt. Hvis det ikke brukes for noen god grunn eller for ofte, kan det distrahere leserne og til og med forverre leserne, og gjøre det vanskelig for dem å følge arbeidets viktigste komplott eller forstå dets intensjon. Mange forfattere bestreber seg på å unngå å injisere "tilfeldig kakofoni" i sine verk.

Som den bemerkede litteraturkritikeren M. H. Abrams påpeker i sin bok, "En ordliste med litterære vilkår", en kakofoni kan skrives, "utilsiktet, gjennom en bortfall i forfatterens oppmerksomhet eller ferdighet. ” Imidlertid understreker han, “kakofoni kan også være bevisst og funksjonell: for humor, eller annet for andre formål.”

• En kakofoni i litteraturen er en kombinasjon av ord eller uttrykk som høres tøffe, skurrende og generelt ubehagelige ut.
• Det motsatte av kakofoni er "euphony", en blanding av hyggelige eller melodiøse ord.
• Gjentatt bruk av "eksplosive" eller "stopp" -konsonanter som B, D, K, P, T og G brukes ofte til å lage en kakofoni.
• Kakofoni brukes både i poesi og prosa.
• Forfattere bruker kakofoni for å hjelpe leserne å forestille seg og føle situasjonene eller forholdene de beskriver.

• “Eufori og kakofoni. ”Leksikon Britannica. På nett.
• Bureman, Liz. “Euphony and Cacophony: A Writer's Guide.”Skrivepraksisen. På nett.
• Ladefoged, Peter; Maddieson, Ian (1996). “Lyden av verdens språk.”
  Oxford: Blackwell. s. 102. ISBN 0-631-19814-8.
• Abrams, M. H. "En ordliste med litterære vilkår."Wadsworth Publishing; 11 utgave (1. januar 2014). ISBN 978-1285465067