Race and Motherhood i Toni Morrisons "Sweetness"

Amerikansk forfatter Toni Morrison (B. 1931) er ansvarlig for noen av de mest komplekse og overbevisende litteraturene om ras i begge de 20^th og 21^st århundrer. Det blåeste øye (1970) presenterer en hovedperson som lengter etter å være hvit med blå øyne. I 1987 fikk Pulitzer-prisvinningen Beloved, blir en rømt slave hjemsøkt av datteren hun myrdet for å frigjøre henne - uansett brutalt - fra slaveri. Selv om Paradis (1997) åpner med den nedkjølende linjen, "De skyter den hvite jenta først, men resten kan de ta seg god tid," blir leseren aldri fortalt hvem av karakterene som er hvite.

Morrison skriver sjelden kort skjønnlitteratur, så når hun gjør det, er det fornuftig å sette seg opp og ta hensyn. Faktisk, 'Recitatif,fra 1983, regnes som hennes eneste publiserte novelle. Men 'Sweetness', et utdrag fra Morrisons roman Gud hjelpe barnet (2015) ble publisert i The New Yorker som et frittstående stykke, så det virker rettferdig å behandle det som en novelle. Fra dette tidspunktet kan du gjøre det les 'Sweetness' gratis på The New Yorker.

Fortalt fra synspunktet Sweetness, den lyshudede moren til en veldig mørkhudet baby, åpnes historien med disse defensive linjene: "Det er ikke min skyld. Så du kan ikke klandre meg. "

På overflaten ser det ut til at Sweetness prøver å befri seg fra skylden ved å føde en datter "så svart hun redd meg. "Men mot slutten av historien mistenker man at hun også kan føle seg skyldig i den grove måten hun har behandlet datteren, Lula Ann. I hvilken grad oppstod hennes grusomhet fra en ekte bekymring som hun trengte for å forberede Lula Ann på en verden som uunngåelig ville behandle henne urettferdig? Og i hvilken grad oppsto det ganske enkelt av hennes egen avsky mot Lula Anns utseende?

I 'Sweetness' greier Morrison å posisjonere seg løp og hudfarge på et spekter. Selv om Sweetness er afroamerikansk, føler hun at noe er galt når hun ser babyens mørke hud. [r] helt feil. "Babyen flau henne. Sødme blir grepet med et ønske om å kvele Lula Ann med et teppe, hun henviser til henne med det nedsettende uttrykket "pickaninny", og hun finner litt "heksen" om barnets øyne. Hun distanserer seg fra barnet ved å be Lula Ann om å referere til henne som "Sødme" i stedet for "Mama."

Lula Anns mørke hudfarge ødelegger foreldrenes ekteskap. Faren hennes er overbevist om at kona må ha hatt en affære; hun svarer med å si at den mørke huden må komme fra hans side av familien. Det er dette forslaget - ikke hennes oppfattede utroskap - som resulterer i hans avgang.

Medlemmene av Sweetness familie har alltid vært så blekhudet at mange av dem har valgt å "passere" for hvitt, i noen tilfeller avskåret all kontakt med familiemedlemmer for å gjøre det. Før leseren virkelig har en sjanse til å bli forferdet over verdiene her, sysselsetter Morrison andre person for å kutte slike tanker. Hun skriver:

"Noen av dere synes sikkert det er en dårlig ting å gruppere oss etter hudfarge - jo lysere, jo bedre ..."

Hun følger dette med en liste over noen av indignitetene som akkumuleres iht mørkets hud: å bli spyttet på eller albuet, bli forbudt å prøve på hatter eller bruke toalettet i varehus, og være pålagt å drikke fra "Coloured Only" vannfontener, eller "å bli belastet et nikkel hos dagligvaren for en papirpose som er fri for hvit shoppere."

Gitt denne listen, er det lett å forstå hvorfor noen medlemmer av Sweetness familie har valgt å benytte seg av det hun omtaler som "hudprivilegier." Lula Ann, med sin mørke hud, vil aldri ha sjansen til å lage en slik valg.

Lula Ann forlater Sweetness ved første mulighet og flytter til California, så langt unna hun kan. Hun sender fortsatt penger, men hun har ikke engang gitt Sweetness adressen sin. Fra denne avgangen konkluderer Sweetness: "Det du gjør mot barn betyr noe. Og de vil kanskje aldri glemme. "

Hvis Sweetness fortjener noen skyld i det hele tatt, kan det være for å akseptere urettferdigheten i verden i stedet for å prøve å endre den. Hun er oppriktig overrasket over å se at Lula Ann, som voksen, ser slående ut og bruker svartheten "til sin fordel i vakre hvite klær." Hun har en vellykket karriere, og som Sweetness bemerker har verden forandret seg: "Blå-svarte er over hele TV, i motemagasiner, reklamer, til og med med hovedrollen i filmer. "Lula Ann bor i en verden som Sweetness ikke hadde forestilt seg var mulig, som på noen nivåer gjør Sweetness til en del av problem.

Likevel vil ikke søthet, til tross for noen angrer, klandre seg selv og si: "Jeg vet at jeg gjorde det beste for henne under omstendighetene." Lula Ann er i ferd med å få en egen baby, og Sweetness vet at hun er i ferd med å oppdage hvordan verden "forandrer seg når du er en forelder."